En este segundo artículo dedicado a la icónica serie de Edgar P. Jacobs daremos un repaso a las historietas creadas tras la muerte del dibujante, y ajenas a este, pues ya hablamos en nuestro anterior artículo sobre la segunda parte de Las tres fórmulas del Profesor Sato, que Bob de Moor había dibujado a partir de los guiones e indicaciones que el propio Jacobs dejó escritos en vida. Se abre después un nuevo horizonte para la serie, poblado por toda una pléyade de dibujantes y guionistas de grandísimo nivel como Jean Van Hamme, François Schuiten, Yves Sente, André Juillard o Ted Benoit, por citar solo a algunos.


  Esta nueva etapa se inició después de que la editorial Dargaud se hiciera con los derechos de publicación de la serie. Tras el deceso de Jacobs, los derechos de la misma eran gestionados de una u otra forma por tres entidades distintas, creadas por el propio autor: las Éditions Blake et Mortimer (derechos de publicación), el Studio Jacobs (en relación a los derechos patrimoniales) y la Fondation Jacobs (en lo relativo a los derechos morales, inalienables, para proteger el vínculo del autor con su obra).

Las páginas publicitarias de Blake y Mortimer

  Dargaud adquiere en 1992 las Éditions Blake et Mortimer y el Studio Jacobs (en manos de Philippe Biermé, uno de los herederos de Jacobs), que atravesaban dificultades económicas, con idea de reeditar la serie, pero también revivirla, publicando nuevas aventuras de los personajes. En ese momento la editorial no encontraba un perfil artístico capaz de dar continuidad a la obra de Jacobs. En noviembre de ese año, Didier Christmann, director editorial de Dargaud, contacta con el francés Thierry (Ted) Benoit, maestro de la línea clara moderna, y cuyo estilo se acercaba mucho al de Jacobs y le ofrece la serie. Ted aceptó la propuesta, tras varias discusiones con la editorial. El dibujante ya había realizado una década antes diversos trabajos publicitarios protagonizados por los personajes de Jacobs. La agencia Rio fue la pionera en lo referente a las campañas publicitarias de Blake y Mortimer, entre los años 1986 y 1987. Fue para una campaña para la empresa de asesoría informática CCM Micro, en un momento en el que Jacobs aún vivía (fallecería poco después, el 20 de febrero de 1987). La empresa ya había reutilizado viñetas de los álbumes originales para crear anuncios, modificando los textos de los bocadillos, pero aquello les limitaba mucho y decidieron crear viñetas originales. Preguntaron a Jacobs y fue este quien les propuso a Ted Benoit (y a otros dibujantes).

  La campaña se prolongó desde principios de 1986 hasta mediados de 1987 y constaba de cinco folletos de cuatro páginas. La última página era la misma en todos los casos, con mínimos cambios relaionados con el listado de las distintas agencias de la empresa. Aunque no llevaron fecha impresa, se conoce el orden en el que fueron publicados, y el primero de todos ellos reproducía el icónico símbolo del álbum La marca amarilla, reutilizando la letra griega mu (μ) para aludir al término microinformática.


  Al año siguiente, en 1988, Benoit realizó una portada para el libro Blake, Mortimer et Jacobs, una joyita publicada por la editorial Archimbaud muy valorada hoy en día por los aficionados. El libro, escrito por Gérard Lenne, realizaba un análisis teórico-crítico sobre la obra de Jacobs, poniendo el foco en la estética, la ética y la obsesión por el detalle del dibujante, y poniendo también de relieve la dimensión mitológica de su obra. En aquel momento, Benoit no tenía ni idea de que terminaría realizando varias historietas de Blake y Mortimer ocho años después. Aquellas experiencias publicitarias le sirvieron para sus posteriores trabajos, como reconocería el propio dibujante. Años después, Benoit también dibujaría otras campañas de marketing, como la que hizo para el banco francés BNP en 2003.

  Ted Benoit imitó la dinámica de Jacobs a la hora de documentarse al máximo, viajando a Londres para sumergirse en la atmósfera británica y tomar fotografías que le servirían de apoyo a la hora de realizar los decorados y los fondos del nuevo álbum (como hizo Jacobs en la capital británica antes de comenzar La marca amarilla). También realizó planos de los interiores para distribuir de forma correcta los elementos de cada viñeta, sin cometer errores, al variar los diferentes planos y encuadres. En el álbum aparecen numerosas localizaciones reales del Reino Unido, como el cromlech que representa el del sitio megalítico de Calanais, en Escocia, levantado en el 3000 a.C. o el pub Black Swan Inn de la ciudad de York.


  Otros lugares son ficticios, pero inspirados en lugares que realmente existen. Por ejemplo, el castillo de Ardmuir Castle podría haberse inspirado en el de Craigievar, en Aberdeenshire, Escocia, o quizá al de Glamis, en el condado de Angus. El pueblo ficticio de Seanberry, en Yorkshire, es en realidad una copia del de Castle Combe, en Wiltshire. El álbum se publicó en seis idiomas y también se adaptó en la serie de animación. Se vendieron 600 000 álbumes gracias a la campaña mediática y a la buena acogida de los aficionados. A valorar igualmente el estilo narrativo que adoptó Van Hamme en este álbum, mimetizando al de Jacobs, con bocadillos cargados de texto y anotaciones, alejándose a la vez de su estilo personal, con viñetas habitualmente mucho más livianas a nivel narrativo.


La maquinación Voronov

 Aunque Jean Van Hamme y Ted Benoit hicieron un excelente trabajo, Dargaud decidió darles relevo y probar otro equipo de trabajo de cara al siguiente álbum de la serie. No obstante, Van Hamme y Benoit regresarán en el siguiente álbum. La editorial era consciente de la sobrecarga de trabajo de Benoit, que además era perfeccionista y meticuloso, lo cual retrasaba aún más los proyectos. A finales de 1997, François Pernot, director general de Le Lombard, le comenta a Yves Sente, director editorial, que Didier Christmann, a su vez director de Dargaud, iba a organizar una prueba de dibujo a partir de un guion de prueba redactado por Van Hamme. El objetivo era buscar candidatos especialistas en línea clara que pudieran suplir a Benoit. Sin comentarlo con nadie, Sente también escribe en ese momento un guion de una página de prueba. Se trataba de una escena ambientada en Woolton, el 6 de julio de 1957, en la que Mortimer persigue a Olrik, con un encuentro con Lennon y McCarney como telón de fondo. En la primavera de 1998, Sente le presenta a Christmann ese borrador, que finge haber recibido de un tercero. Y Christmann, que necesitaba también a un guionista para el equipo de relevo, queda muy sorprendido con aquel borrador.

   Es entonces cuando Dargaud ofrece a Sente la posibilidad de convertirse en el guionista de la nueva aventura. Esto es lo que explica el propio Sente, y nosotros queremos creer que es así, y que no fue "enchufado" en el proyecto, dada su posición dominante en la editorial y la buena sintonía entre Dargaud y Le Lombard. El talento del guionista está fuera de toda duda. A Yves Sente se uniría André Juillard, que había sido el elegido de entre los candidatos que habían realizado la prueba de dibujo. No era para menos. El talentoso artista había recibido el Gran Premio de la Ciudad de Angulema en 1996. De hecho, más de una década antes, en 1987, Juiillard también había sido contactado como posible candidato para realizar la segunda parte de Las 3 fórmulas del profesor Sato, que finalmente realizó Bob De Moor, aunque en aquel momento él consideró que no estaba a la altura del maestro de Bois-des-Pauvres, y tampoco le entusiasmó demasiado el guion de aquel álbum. No obstante, Juillard ya había hecho sus pinitos con Blake y Mortimer, tres años antes, en diciembre de 1984, cuando varios dibujantes realizaron ilustraciones a modo de homenaje a Jacobs que se publicaron en el nº 49 de la revista Le journal de Tintin. Los dibujó ya envejecidos, regresando al Egipto de El Misterio de la Gran Pirámide.


  En 1998, desarrolla más esa idea de Blake y Mortimer ya ancianos, en un proyecto que ya no realiza en solitario, sino junto a Didier Convard. Fruto de aquella primera semilla nació el primer álbum de la colección Le dernier chapitre (L'Aventure Immobile), en la que los británicos regresan de nuevo a ese Egipto de aquellas historietas de Jacobs.

 Teníamos, otra vez, a dos pesos pesados del cómic franco-belga detrás de la nueva aventura de Blake y Mortimer. Esta llevó por título La maquinación Voronov y comenzó a publicarse de forma seriada al año siguiente, a partir del 26 de junio de 1999, en la revista Le Figaró Magazine. La publicación se prolongó hasta el 22 de enero de 2000 (nº 170245 de la revista), solapándose con la aparición íntegra en formato álbum, en enero del 2000.

  Como en la aventura anterior, esta también se desarrolla con una trama de espionaje, pero con ciertos toques de ciencia ficción, recuperando la esencia original de la serie. Ambientada en 1957, en plena Guerra Fría, la aventura se desarrolla a caballo entre Reino Unido y las planicies rusas de Baikonur. De hecho, es esta la primera vez que una aventura de Blake y Mortimer son testigos de un evento histórico real como trasfondo: el telón de acero, que dividía ideológicamente (y también militarmente) al bloque del Este, liderado por la Unión Soviética, y al del Oeste, liderado por los EEUU y los países aliados, entre los que se encontraba Reino Unido. La conspiración soviética trataría de acabar con los líderes occidentales a través de un virus letal de origen extraterrestre. Hasta ese momento, en las aventuras habían aparecido elementos reales de la historia, que se mezclaban con otros de ficción, pero en esta ocasión la aventura tiene lugar en esa Rusia de los años cincuenta, con referencias expresas al KGB, a la OTAN, a la carrera espacial, a la frontera entre las dos Alemanias (oriental y occidental), etc. De hecho, se menciona expresamente la firma del Tratado de Roma (25/III/1957), el encuentro de John Lennon y Paul McCartney durante una fiesta parroquial en Woolton, en las afueras de Liverpool, cuando aún no existían los Beatles (6/VII/1957), el lanzamiento del satélite soviético Sputnik 1 (4/X/1957), e incluso la propia trama está relacionada con el complot antipartido de 1957, un intento de golpe dentro de la vieja guardia estalinista del PCUS (Partido Comunista de la Unión Soviética) que intentó destituir a Nikita Jrushchov como líder del partido, un episodio que revela las luchas internas que tuvieron lugar tras la muerte de Stalin. Respecto al apellido ruso que da título a la historieta, no sabemos si es casual o no, pero lo cierto es que sí existió en el mundo real un biólogo llamado Serguéi Voronov, conocido por practicar injertos de tejido testicular de monos en hombres mayores con resultados poco convincentes, a pesar de que tuvieron cierta repercusión mediática.

  Comentar que Juillard y Sente, fieles admiradores de Jacobs y Hergé, se divirtieron introduciendo en las páginas de esta aventura varios guiños a algunas historietas de Tintín. Reproducen el restaurante syldavo "Klow" que aparece en El cetro de Ottokar, con las mismas vitrinas, el logotipo, el dueño... También se reproduce, en boca de Olrik, la misma frase que el Doctor Muller pronunció durante el secuestro del joven Abdallah, el hijo del Emir Mohammed Bel Kalish Ezab en Tintin en el país del oro negro: "¡Fuera! ¡Métete ahí, tú!... ¡Y déjame en paz!.... Hay más guiños: la señorita Pound es un evidente remedo de la secretaria de James Bond, la señorita Moneypenny, un homenaje de Sente a las novelas de Ian Fleming, tan apreciadas por Jacobs. Los autores también reproducen el Centaur Club y varios de sus miembros (Leslie Macomber, Sir Hugh Calvin y el profesor Raymond Vernay), de La Marca Amarilla, el domicilio de los protagonistas en Park Lane, además de muchos otros personajes ya aparecidos en la serie: Sir Charles Garrison y Glenn Kendall, e incluso otros personajes creados en el álbum anterior por Van Hamme y Benoit: el jefe del MI6, William Steele, el director del Servicio de Inteligencia británico, el coronel Cartwright, y el adjunto de Blake en el MI5, David Honeychurch. La extraña cita

 El terce álbum de la era post-Jacobs, La extraña cita, supone el regreso del tándem Van Hamme-Benoit. Como vimos, la pareja había sido pionera a la hora de resucitar la serie, con El caso Francis Blake, en 1996, y uno de los motivos por los que no tuvieron continuidad era el grado de meticulosidad con el que trabajaba Ted Benoit, lo cual dilataba mucho los plazos de aparición de cada álbum. De hecho, tras el éxito del primer álbum, Dargaud propuso a la pareja la realización de una segunda aventura, en la que los autores comenzaron a trabajar poco después de la publicación de El caso Francis-Blake. Les llevó cinco años completarlo, publicándose en 2001. Dargaud era consciente del ritmo de trabajo de Benoit y además la editorial atravesaba problemas tras perder los derechos de Astérix, en un largo pulso que mantuvieron con Albert Uderzo, por lo que necesitaba sacar nuevos álbumes de Blake y Mortimer, y por eso se decidió crear el segundo equipo de trabajo formado por Sente y Juillard, cuyo trabajo se publicó un año antes, como vimos. Al igual que en los álbumes anteriores, este también fue publicado previamente de forma episódica en la revista Télérama, del 23 de junio (nº 2684) al 3 de octubre de 2001 (nº 2699), como ya explicamos al comienzo del artículo. Además, ese mismo año también se publicó un dossier de prensa (un cuaderno con espiral o canutillo) con veinte páginas de información esencial sobre la obra, los autores y el contexto.
 

 Esta vez los autores decidieron incorporar algun toque de ciencia ficción al relato, algo que no hicieron en su primer proyecto, acercándose más al estilo de Jacobs. Van Hamme estuvo dándole vueltas al asunto y se dio cuenta de que el maestro no había tocado el fenómeno OVNI. Era un tema que el de Bois-des-Pauvres había barajado al preparar El enigma de la Atlántida, pero al enterarse de que su compañero Willy Vandersteen, creado de la serie Bob y Bobette, preparaba una historia relacionada con extraterrestres, decidió darle un nuevo giro al guion de su aventura imaginando una sociedad como la de los atlantes, que fue la que finalmente conocimos. Van Hamme se documenta profusamente sobre el fenómeno OVNI, y sitúa la historia de nuevo en los años cincuenta, en una época en la que los avistamientos de platillos volantes eran muy populares y frecuentes. En el álbum se hará referencia a testimonios reales, como los dirigibles fantasma avistados sobrevolando ciudades estadounidenses hacia 1897, el disco plateado que se vio sobre los Grandes Lagos en 1870, el fenómeno celeste de Núremberg en 1561, el de Basilea en 1566, el testimonio de un manuscrito de la abadía de Saint-Laurent d'Ampleforth y el caso de George Adamski, que afirmaba haber sido abducido por extraterrestres.

  El trabajo de Van Hamme tiene mucho mérito, ya que, en 2001, el conocimiento científico era mucho más avanzado que el que había medio siglo antes y en el desarrollo del guion el autor podía terminar cayendo en una parodia del género. Precisamente en ese año los avances sobre la genética eran asombrosos: en 1996 se clona la oveja Dolly, en 1999 se secuencia el primer cromosoma humano (el nº 22), y en 2001 se consigue el primer borrador del genoma humano. Sea como fuere, la idea del autor era precisamente intentar desarrollar una idea sobre ciencia ficción nunca antes explotada por Jacobs, pero que al mismo tiempo despertase el misterio, como hacía el genio, al aderezar sus historias con la ciencia ficción. Con todo, los autores tuvieron un par de deslices anacrónicos al mencionar a Caronte, el satélite de Plutón, que no se descubrió hasta 1978, varias décadas después de la época en la que se desarrolla la aventura (1954),  y al ubicar en el siglo XIV al astrónomo alemán Ernst Wilhelm Tempel, cuando vivió en el siglo XIX.
 

Marcapáginas promocional y portada del álbum (2001)

  No será esta la única novedad, ya que también será la primera vez que los protagonistas de la serie crucen el charco, viajando a los Estados Unidos. Fue Ted Benoit quien optó por ubicar la aventura en las Grandes Llanuras del centro de norteamérica en lugar de en alguna gran ciudad. Como Jacobs, viajó al país para conocer mejor la zona, visitando varios estados y tomando centenares de fotografías: Arizona (y su Gran Cañón), la reserva Navajo, Nuevo México, Kansas, Nebraska y Wyoming. Benoit había escogido esa localización porque quería que los rayos formasen un ángulo recto al caer en vertical. El que Kaufman viviera en Garden City, Kansas vino motivado por el anhelo del dibujante de viistar la ciudad, tras leer la novela A sangre fría, de Truman Capote. Allí vio incluso el Windsor Hotel, en el que se aloja Mortimer durante la aventura, así como la casa de Kaufman.

Windsor Hotel, en una fotografía antigua, recoloreada en la actualidad

  La idea de que la secuencia final de la aventura transcurriera en Los Alamos fue acordada con Van Hamme. Benoit viajó al lugar y tomó muchas fotografías, aunque decepcionaron al guionista. Esperaba un complejo más desarrollado, como el Sbrodj de Objetivo: La Luna, pero distaba mucho de aquellas instalaciones. Solo quedaba un puente por el que pasaban los camiones. Las puertas de acceso al complejo fueron destruidas en 1957, pero el dibujante las recuperó a partir de fotografías antiguas. Benoit también le propuso a Van Hamme, a su regreso, incluir en algún momento de la aventura un tornado, como elemento dramático, quizá durante una persecución.
 

Acceso al complejo de Los Álamos (La extraña cita, 2001)

  El periplo le permitió a Benoit recomponer a su manera un escenario imaginario, pero incorporando lugares reales que había conocido: "En Garden City existe realmente el Windsor Hotel, pero la viñeta es una recomposición de tres entradas diferentes de la ciudad. Lo interesante era transmitir la sensación auténtica que se experimenta al llegar a ese tipo de ciudad. Tenía ganas de enraizar mi América en el siglo XIX". El álbum está trufado de guiños u homenajes a la época dorada del cine norteamericano de los cincuenta. De hecho, Benoit hace un guiño a su western favorito, Tierras Lejanas (The Far Country, 1954), dirigida por Anthony Mann y protagonizada por James Stewart, mostrándolo en la cartelera de un cine.
 

Entrada a Garden City, Hotel Windsor y cine proyectando el film The Far Country

 La historia abre en el siglo XVIII, en plena Guerra de la Independencia de los Estados Unidos. En concreto, tras la batalla de Saratoga, el 17 de octubre de 1777, con la desaparición de uno de los oficiales británicos que participó en la contienda, el mayor Lachlan Macquarie, un personaje histórico que participó en aquella batalla, aunque en el cómic se le presenta como un desertor. Macquarie desaparece tras recibir un rayo de luz multicolor que cae del cielo, y su cuerpo aparece intacto, en Colorado, 177 años después (en 1954), con el uniforme de la época. Y hasta ahí podemos leer, para no revelar más detalles de la aventura a los aficionados.

Viñetas del comienzo de La extraña cita (2001)

  Van Hamme y Benoit recuperan de nuevo a personajes del universo "Jacobsiano" como el emperador "amarillo", Basam-Damdu, que se salvó in extremis de la destrucción de su palacio en El Secreto del Espadón, y por supuesto el coronel Olrik, que recupera su puesto en el ejército amarillo. La onda omega y el doctor Jonathan Septimus ya aparecían en La marca amarilla, y el tema de los viajes en el tiempo también había sido explotado por Jacobs en La trampa diabólica, aunque esta vez va ligado al fenómeno OVNI. A mí me recuerda poderosamente a un episodio dble de Expediente X, contemporáneo a los años en los que se creó el álbum, Tempus Fugit / Max, en el que una abducción alienígena en un avión comercial daba lugar a una inexplicable pérdida de tiempo en los relojes localizados tras el accidente del avión. ¿Sería Van Hamme seguidor de la mítica serie creada por Chris Carter? En una de las viñetas, por cierto,  aparece una reunión de los jerifaltes entre los que aparece un personaje que recuerda mucho al entonces presidente de los EEUU, Dwight David Eisenhower (I/1953 - I/1961). El álbum se tradujo del francés a siete idiomas.

Portadilla de La extraña cita (2001)

 Un año después de su publicación, el 16 de septiembre de 2002, Ted Benoit anunció que se bajaba del proyecto "Blake y Mortimer". Había invertido ocho años en publicar dos álbumes y, conociendo su ritmo de trabajo, no quería condenar los siguientes cuatro años a la elaboración de un nuevo álbum. Más de diez años después, Benoit retomó la serie en un proyecto frustrado, bautizado como Résurrection, que comenzó a realizar para un amigo. La historia habría tenido lugar justo después de El secreto del Espadón, centrándose en la "resurrección" y el regreso de Olrik a Londres (recordemos que el villano moría, aparentemente, en el Palacio Imperial de Lhasa tras el ataque del Espadón). Olrik habría sido el único sobreviviente de un barco fantasma contaminado por la lluvia radiactiva de las explosiones que destruyeron el Imperio Amarillo. Aparecería tambien, Virginia Campbell, que se habría sentido atraía por el villano. Lamentablemente, la idea no contó con la aprobación de las Éditions Blake et Mortimer. Benoit no guarda ningún tipo de rencor sobre el asunto. Al final, se quedó con la parte positiva: pudo cumplr el sueño de muchos historietistas, al haber tenido la oportunidad de crear dos álbumes de una de las series con las que se disfrutó de niño.

 

Diseños de portada para el segundo tomo de
Las tres fórmulas del profesor Sato
 

ORDEN DE LECTURA CRONOLÓGICO (1944 - 1990)

- 1944 - El Bastón de Plutarco (2014): Ambientado en la Segunda Guerra Mundial, dos años antes de El Secreto del Espadón.
- 1946 - El Secreto del Espadón (1950 - 1953): Como todas las aventuras de Jacobs, se sitúan en la misma fecha en que la que fueron escritas. Su publicación seeriada comenzó el 26 de septiembre de 1946 en Le Journal de Tintin.
- 1950 - El Misterio de la Gran Pirámide (1954 - 1955): Esta aventura ocurre después de El Secreto del Espadón. Está ambientada también en el año en que se escribió. Se prepublicó a partir del 23 de marzo de 1950 en Le Journal de Tintin.
- XII/1952 - La Marca Amarilla (1956): Se sitúa después de El Misterio de la Gran Pirámide, en la misma época en que fue escrita. Comenzó a prepublicarse el 5 de agosto de 1953. La acción tiene lugar en diciembre (en la página 10 aparece una carta fechada el 18 de diciembre y en la 70 Francis Blake grita un “¡Feliz Navidad a todos!”).
- VI/1953 - La Onda Septimus (2013): Aventura que continúa después de La Marca Amarilla. Comienza en la página 5, durante el desfile "Trooping the Colour", celebrado en junio por el cumpleaños de la reina Isabel II.
-VI/1954 - El Caso Francis Blake (1996): Se sitúa después de El Misterio de la Gran Pirámide. En la página 37, un calendario en la oficina del inspector jefe Kendall indica como fecha el sábado 19 de junio de 1954. En la página siguiente, Mortimer lee un artículo sobre un evento del día anterior, 18 de junio.
- X/1954 - La Extraña Cita (2001):Tiene lugar después de El Secreto del Espadón y La Marca Amarilla. La historia comienza con un flashback al 17 de octubre de 1777, y luego salta 177 años hacia adelante, a octubre de 1954.
- Finales de 1954 - El Juramento de los Cinco Lores (2012): Comienza con un flashback a noviembre de 1919 y luego salta 35 años después (1954). El clima invernal confirma que se trata de finales de ese año.
- IX/1955 - La Maldición de los Treinta Denarios (2009 - 2010): Comienza con un terremoto la noche del 26 al 27 de agosto. Dos semanas después continúa la historia, que se ubicaría en septiembre. Se menciona expresamente que la historia tiene lugar doce años antes de 1967, es decir, en 1955.
- 1956 - El Enigma de la Atlántida (1957): Ambientada en su año de escritura. Aunque la prepublicación empezó en octubre de 1955, los eventos centrales se ubican en 1956, ya que Olrik fue prisionero durante gran parte del año anterior.
- I-X/1957 - La maquinación Voronov (2000):  Comienza el 16 de junio y termina el 4 de octubre de 1957, coincidiendo con el lanzamiento del satélite *Sputnik 1*. Olrik es capturado y encarcelado en un gulag ruso.
- II-IV/1958 - Los sarcófagos del 6º continente (2003 - 2004):  Comienza en febrero y termina el 17 de abril de 1958 en la apertura de la Exposición Universal de Bruselas.
- VII/1958 - El Santuario de Gondwana (2008): Comienza en abril, pero el grueso de la acción transcurre tres meses más tarde, es decir, en julio de 1958.
- IV/1959 - S.O.S. Meteoros (1959): Coincide con el año en el que se escrbió el guion. La prepublicación comenzó en enero de 1958. Al final del álbum, Olrik es encarcelado en Francia, de donde escapará más adelante en El Caso del Collar.
- IX-XI/1960 - La Trampa Diabólica (1962): Coincide con su año en que se escribió el guion. Comienza en septiembre y concluye en noviembre de 1960.
- 1963 - El Caso del Collar (1967): Se sitúa 178 años después del caso del collar de María Antonieta (1785), lo que ubica la acción en 1963.
- 1971 - Las 3 Fórmulas del Profesor Satō (1977 y 1990): Coincide con el año en el que se escribió el guion. Se menciona que Blake se hospeda en el hotel New Otani (construido en 1964) y que la historia transcurre en el barrio Shinagawa (reconstruido en 1947).
- 1990 - L’Aventure Immobile (1998): Fuera de la colección principal. Narrada en forma de correspondencia epistolar entre un Blake y Mortimer, ya ancianos. Transcurre 40 años después de El Misterio de la Gran Pirámide (1950), lo que la sitúa en 1990.
 

 

   (Norma V/2010-V/2011 / Integral Norma nº 5, XI/2026?) 
- El juramento de los cinco lores (2012, Le serment des cinq lords)

Autor:

https://www.lambiek.net/artists/j/jacobs.htm
https://tintinomania.com/jacobs-vente-livre-lenne
https://www.letemps.ch/culture/nouvelles-blake-mortimer
https://www.calameo.com/read/0068391968f074da52286
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https://fr.wikipedia.org/wiki/Le_Sanctuaire_du_Gondwana
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"Un álbum de Blake y Mortimer al año es absurdo".

Ted Benoit