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los hombrecitos - misterio en rajevols

  El 7 de septiembre de 1967 se publicaban en el nº 1534 de la revista Spirou las primeras páginas de Los hombrecitos, una serie de humor franco-belga cuyo éxito le permitió mantenerse viva durante más de cuarenta años (hasta 2011). Con guiones de Albert Desprechins a partir de una idea original de Pierre Seron, dibujante, la serie contaría con numerosos guionistas como Mittéï (Hao), Stephen Desberg o el propio Seron. Un lustro después de su nacimiento, en 1972, Los Hombrecitos conseguía ver la luz en formato álbum, en edición rústica, eso sí, en la económica colección Album Okay (Alerta en Eslapión), y tardaría casi cuatro décadas, hasta 2004, en dejar de publicarse previamente de manera seriada en la revista Spirou. De hecho, el último álbum de la colección, Eslapión 3, ni siquiera fue publicado ya por Dupuis directamente en álbum (como sus dos predecesores En nombre del hermano y Hotel Monterrugoso). Lo publicó la editorial Clair de Lune. Seron formaría parte de todo un elenco de artistas que aparecieron después de la edad dorada de la BD francobelga, en las décadas de los años cincuenta y sesenta del siglo pasado, como François Walthéry, Willy Lambil, Raoul Cauvin, Berck, Jean-Claude Fournier, Roger Leloup o Lucien De Gieter.

Izda: Les petits hommes - Alerte à Eslapion (Album Okay, Dupuis, 1972)
Dcha: Eslapion 3 (Claire de Lune, 2011) - Último álbum publicado

  La serie narra las aventuras de unos seres diminutos cuya odisea comienza en la pequeña aldea de Rajevols, en el centro de Francia Un pueblo como otro cualquiera, en la campiña francesa. Francisco, un joven científico encuentra una piedra de forma irregular, frente a su casa. La roca resulta ser un trozo de meteorito, que entrega al director del centro en el que trabaja. Lo que no saben es que lo que ha encontrado va a dar la vuelta como un calcetín a la vida de todos los habitantes del pueblo: todo aquel que entra en contacto con ese trozo de meteorito, sufre en primera persona una miniaturización a la décima parte de su tamaño original (más o menos a un tamaño de quince o veinte centímetros, en palabras del propio Serón). El problema es que, como si de una epidemia se tratase, el contacto con cualquier otra persona ya contaminada provoca el mismo efecto de reducción de tamaño. De hecho, a la mañana siguiente, no queda títere con cabeza: todos los habitantes de la aldea han quedado reducidos al tamaño de un palmo. Cual pitufos, no tienen otra opción que crear una nueva aldea, en su sitio recóndito, y apropiada a su tamaño: Eslapión, levantada en unas cisternas en desuso. El doctor Joachim Hondegger ayuda a los hombrecitos a desarrollar una tecnología muy avanzada que les permite plantar cara a todos los inconvenientes que se les irán presentando en el transcurso de la serie.

Encuentro de Francisco y su jefe, cuando le entrega el meteorito, y el contagio posterior
tras dicho primer contacto (Alerta en Eslapión, página 5, Dupuis, 1967)

Biografía, estilo e influencias

  Seron, valón de nacimiento, era un fiel seguidor de revistas como Tintin o Spirou desde muy joven. El dibujante había pasado parte de su infancia en su Lieja natal, aunque también conoció mundo acompañando a su padre, ingeniero, a Montreal, Quebec, Libourne, Burdeos, Givet y la región de las Árdenas, para regresar de nuevo a Lieja, donde empieza sus estudios en la escuela de Bellas Artes de Saint-Luc. Aunque había orientado su carrera hacia las artes gráficas y la publicidad, su estancia en aquella escuela le permitió tener contacto con dibujantes que tendrían cierto renombre (Dany, Jean Pleyers o Walthéry) y despertó algo el espíritu como dibujante de cómics.

Pierre Seron junto a su madre y su hermana Madeleine (1958)

  En 1961, con 19 años entonces, empieza a trabajar como ayudante del maestro Dino Attanasio, para Le Lombard, desplazándose cada mañana hasta su taller en Bruselas, colaborando en los decorados de sus series (Spaghetti, Bob Morane y Modesto y Pompon). Durante ese primer año conoce a talentos como William Vance (XIII) y entrevista al mismísimo Maurice Tillieux, padre de Gil Pupila. Lamentablemente, tiene que interrumpir su carrera para cumplir el servicio militar. Durante los dieciocho meses que duró esa etapa, aprovechó para seguir dibujando. Sus superiores descubrieron su talento y le pidieron que dibujase aviones militares soviéticos para que las tropas pudieran reconocerlos fácilmente. Tras finalizar esa etapa, contrae matrimonio y empieza a trabajar como decorador en los grandes almacenes Grand-Bazar, en Lieja, donde trabajaba un amigo suyo pintor. Para una exposición sobre México, en colaboración con la embajada del país azteca, da rienda suelta a su amor por la historia. Junto con su amigo,, diseña un enorme artefacto precolombino y elaboran, por la noche y en secreto, un molde que terminaría en la colección privada de Serón.

Fotografía de un joven Pierre Seron

 Pero el destino quiso que, en 1966, Dany, asistente de Jean-Mariette (Mittéï, 1932-2001), tuviera que cumplir con el servicio militar, y le recomendase a Seron, que empezó a trabajar realizando decorados para Mittéï. En su taller, Seron aprende los trucos del oficio trabajando en series como Les 3A y Poncio Soponcio (con Mittéi), Ric Hochet (con Tibet) o Doña Prudencia (con Maréchal, bajo el seudónimo de Foal). Un año después, se armó de valor y se presentó en el despacho del señor Dupuis, director de la revista Spirou, la competencia, con unas páginas y gags propios que parecieron convencerle, seguramente por su parecido con el estilo del gran Franquin. Dupuis le pide que cree una serie y, a la semana siguiente, regresa con unos primeros bocetos de Los Hombrecitos. Seducidos por estas nuevas páginas, Charles Dupuis e Yvan Delporte deciden ponerle a prueba dibujando un guion de Victor Hubinon (dibujante de Barbarroja y Buck Danny): Des vacances de Milliardaire.

 Primera página de Seron en Spirou
(Des vacances de milliardaire, Spirou nº 1524, 29/VI/1967)


Poncio Soponcio (Revista Mortadelo, 1975)

  El resto es historia conocida: Seron se mete en el bolsillo a Dupuis y consigue que este apueste por él. Y así, dibuja por fin los primeros guiones de Despréchins para la serie, que se publican en el nº 1534 de Spirou (IX/1967). No obstante, a la serie le falta un puntito, y Seron no tarda en elegir a Mittéï como guionista (que firma como Hao), ya que su estilo le convence mucho más, además de ya venían colaborando juntos desde atrás. A partir de 1970 es Mittéî quien se pone detrás de los guiones, más creativos y experimentales, y con ese toque de ciencia ficción que tanto le gustaba a Seron. Después de El éxodo, la llegada de Mittéï produce un notable cambio que supone un antes y un después en la serie. Tras una historia corta de prueba (¡Los hombrecitos lo pasan bomba!, Spirou nº 1682 (9/VII1970)), toma el toro por los cuernos y guioniza un episodio aislado en el que refunda Eslapión (La reconstrucción de Eslapión (Spirou nº 1711 (28/I1971)), erigiendo una nueva miniciudad al fondo de una gruta. Y a partir de ahí, con el terreno preparado, guioniza su primera aventura larga (Sueño en polvo), en la que introduce dos nuevos personajes, que serán inseparables para el protagonista, Renaud: Lapaja y Laviga. La forma de trabajo de Seron y Mittéï es remota, a través de alguna llamada telefónica para establecer las líneas generales de la aventura, y por correo para el resto de cuestiones. En cuanto a Desprechins, su última colaboración será en Los hombrecitos en Brontóxico, pero no aporta nada nuevo y, de hecho, no termina la historia, que completa el propio Serón. No olvidfemos que Albert tenía un rol más de periodista que de guionista, y eso se notaba en sus guiones, al menos en esta serie. Mittéï era un guionista profesional, y su llegada supuso un empuje notable en la serie, como reconocería el propio Seron posteriormente.
 

Izda: Albert Desprechins / Dcha: Jean-Mariette (Mittéï)
Ambos fueron guionistas de la serie Los Hombrecitos

  En cuanto el estilo, la influencia de Franquin es patente. Los personajes de Seron maman del estilo de su maestro absoluto, con quien está en deuda, como reconocería en una entrevista en 1982. Existen muchos paralelismos con el Gastón de Franquin. Esta imitación tan marcada de su estilo le traerá más de una crítica al dibujante. En el fondo, Seron tuvo la mala suerte de nacer en una época en la que los editores pedían a los nuevos dibujantes que imitasen el estilo de los grandes, y dicha presión dio lugar a una serie como Los Hombrecitos, de marcado aire franquiniano. A pesar de todo, Seron evoluciona su estilo a lo largo del tiempo, algo que se percibe echando un vistazo a los primeros álbumes en su forma de dibujar la serie. A partir de los años ochenta, el dibujante toma por completo las riendas de la serie, salvo en casos excepcionales, y se convierte en guionista exclusivo de la misma, modernizando, de hecho, los diseños y los personajes, que adquieren su aspecto definitivo. Seron define por fin un estilo propio. Acuña, por cierto, un nuevo término, que aparece en todos los álbumes: Desnario, fusión de Dessins y Scénario, es decir nuestro: "Guion y dibujos" (aunque lo decimos en sentido inverso). Literalmente sería como un "Dibujonista".

El parecido en el estilo y aspecto  entre Renaud (izda.) y Gastón (dcha.) es evidente

  Seron experimenta, y se nota: en El planeta Ranxérox, realiza un álbum en formato apaisado, que hay que leer girando el álbum, y en el que los héroes en color descubren un mundo fotocopiado en blanco y negro. En El agujero blanco, sigue experimentando con los colores, en un álbum casi monocromático en el que los héroes están más perdidos que nunca en un universo posapocalíptico y dantesco. Con Gos hace un cruce de series, un crossover entre Los Hombrecitos y Quena y el Sacramus, se adelanta una década a la clonación de la oveja Dolly en Los 6 clones, en Viaje entre dos mundos los personajes cambian continuamente de espacio-tiempo. En Chakakahn desarrolla dos aventuras en paralelo: la de los hombrecitos, y, entre sus viñetas, una historia con bocadillos en la que dos niños juegan con canicas, con un coche teledirigido y terminan por soltar un ratón que devora las viñetas al final del álbum. En Melting-pot hace evolucionar a Renaud y sus amigos en un universo virtual trufado de imágenes informáticas, pixelizadas, e incluso en Duelos nos presenta una mise en abîme, como dicen los franceses: Seron mete una historia dentro de otra, como las muñecas matrioskas. Y es que, en la aventura, Renaud lee unas páginas de cómic que ha dibujado su amigo Fredo, y que narran la misma historia que él mismo está viviendo en ese momento.

Viñetas casi monocromáticas en El agujero blanco (Pierre Seron, 1985)


En Melting-pot, introduce viñetas pixelizadas, imitando un videojuego (Pierre Seron, 1995)

  Seron también experimenta usando imágenes fotocopiadas o escaneadas y las integra en los fondos, tramas, colores fluorescentes. En Bingo muestra viñetas panorámicas que ocupan doble página con un efecto espectacular. En debut de Bébé Tango separando en dos columnas dos acciones que suceden en paralelo: la furgoneta que conduce un borracho y el coche que cae por un barranco. Otro toque personal del autor es la portadilla que suele dibujar en cada álbum, relacionada con su argumento. En cuanto a los escenarios, la tecnología y la aeronaútica están siempre presentes en los álbumes, como los coleópteros, por ejemplo. La serie toca mucho la ciencia ficción, que aprovecha Seron para crear nuevos artefactos y arquitecturas futuristas. Pero, a partir de Viaje entre dos mundos (1989-90), se produce una nueva tendencia: salvando los álbumes dedicados expresamente a temas de ciencia ficción y del ciclo de los clones, empieza a centrarse en aventuras con un claro componente humano, desde las diferentes situaciones que se dan en la gruta de Eslapión, a los diferentes personajes secundarios que van desfilando a lo largo de los álbumes: dos pilotos de guerra de los años cuarenta, alemán e inglés, que se llevan como el perro y el gato  (Té con Chucrut), un bebé huérfano y una mujer obsesionada con ser madre (Bébé Tango), dos niños imprudentes e irresponsables (Bingo), una quinceañera que se despierta de un coma profundo con una edad mental de una niña de cinco años (Miss Perejil), un fracasado en Eslapión que se convierte en rey bajo las aguas (Los hormicangrejos), una muchacha maltratada por su tío y un grupo de villanos que quieren inocular un terrible virus en la población local (Visto y no visto), dos hermanos gemelos ambiciosos y sin escrúpulos capaces de todo (En nombre del hermano)…

Viñetas panorámicas en Bingo  (Pierre Seron, 2000)

  Anécdota: volviendo al estilo de Franquin, y a su particular forma de asimilar el estilo de Franquin, comentaremos que, al igual que Francisco Ibáñez, también utilizó la famosa viñeta del portaaviones de Franquin (La sombra de Z) en uno de sus álbumes (El triángulo del diablo). Afortunadamente, Seron abusó menos que Ibáñez en cuanto al plagio de ideas del maestro. El asunto trajo cola, ya que el propio Franquin hizo referencia en una entrevista a dichas viñetas refiriéndose a Serón como un conocido plagiario reincidente. Un asunto en el que Serón no quiso entrar al trapo, aunque volvería a hacer de las suyas, seguramente como una provocación ante las dimensiones que tomó el asunto. De hecho, Patrick Pinchart explica que uno de sus trabajos al llegar a la redacción de Spirou, era comprobar que en las páginas de Los Hombrecitos no había nada copiado de Franquin. Si encontraba algún plagio, contactaba con Seron para pedirle que rehiciera esa parte.

Izda: André Franquin (La sombra de Z, 1960)
Dcha: Pierre Seron (El triánfulo del diablo, 1977)
 

Elenco principal de personajes


- Regis Renaud: Protagonista indiscutible de la serie y todo un adalid en Eslapión. Con una nariz que recuerda a la de Gastón y de un particular cabello blanco y negro, pasa buena parte del tiempo a bordo de algún que otro trasto futurista. Ejerce de líder a tiempo completo, protegiendo la miniciudad. Su destreza, generosidad y coraje son algunas de sus señas de identidad, lo cual no quita para que sea casero, fiestero o temperamental a la par.  En el seno de la comunidad de los hombrecitos, se encarga de mantener la seguridad de las cuevas de Eslapión y de sus habitantes. Es un crack de la aviación, siempre preparado para cualquier acción que pueda surgir, por dificil que sea.

- Cedilla: Creada por Seron en 1982, para el álbum Hombrecitos y hombres-mono, seguramente para compensar un elenco marcadamente machista de una serie, en la que las féminas apenas tienen protagonismo en los primeros quince álbumes de la serie. Sin embargo, más que abanderar un arquetipo feminista, Seron la usa para parodiar un rol bastante opuesto: es sexy, ingenua, colérica, resentida, viste con trajes ceñidos... ¡Se la odia y se la ama al mismo tiempo!. A pesar de todo, Seron tampoco le da una personalidad de "rubia cabezahueca".

- Domingo: Introducido en la serie al mismo tiempo que Cedilla, encarna el arquetipo de hombre de color culto: inteligente, cultivado, maduro, filósofo... aunque también fatalista y quejica, a veces asume el rol de voz de la conciencia en el grupo, haciendo de contrapunto a las decisiones tomadas por Renaud. Se trata, por cierto, del único negro que sepamos que habita en Eslapión. Y aunque da muestras de un uso del lenguaje bastante esmerado y correcto, es incapaz, sin embargo, de pronunciar las erres. A diferencia de Lapaja, que deja de aparecer progresivamente en la serie, Domingo y Cedilla cobran cada vez más protagonismo y se convierten en amigos inseparables con personalidades antagónicas. Son casi un reflejo de la filosofía de Seron, que parece querer alejarse de las ideas tradicionales en el mundo del cómic: con un personaje de color que ocupa un primer plano y no un simple criado de un personaje blanco (un tema que se toca de forma irónica en los álbumes). A pesar de todo, el dibujante, que presume de progresista, acaba cayendo en los prejuicios: en cierta aventura Domingo identifica a sus padres en una aldea como las de África: su madre vive en una cabaña y su padre es polígamo.

 

Renaud, Cedilla y Domingo

- Laviga: Fiel amigo de Renaud desde los primeros compases de la serie, desempeña diversos roles a lo largo de esta. Al principio no es más que "el moreno" en el tándem "rubio-moreno" integrado por él y su compañero Lapaj,  pilotos de sendos cazas aliados de Renaud y subordinados a este. Si bien Lapaja no cambia apenas, Laviga desarrolla, sin embargo, un carácter cada vez más positivo. Es un buen compañero, valiente y jovial y aparentemente seductor porque, aunque siempre se le ve trabajando a bordo de un coleóptero, ha puesto unas cuantas muescas en su lista de mujercitas conquistadas.

- Lapaja: Alter ego de Laviga desde el comienzo de la serie, los nombres de la pareja recuerdan claramente a la célebre parábola de Jesús en el sermón de la montaña, del evangelio según San Mateo ("¿Cómo vas a decir a tu hermano: Deja que saque la mota de tu ojo, cuando tú tienes una viga en el tuyo?") Comparado con Laviga, Lapaja no desarrolla nunca una personalidad definida y queda siempre en un segundo plano, aunque siempre  mostrándose como un compañero simpático y jovial, aunque no siempre pueda presumir de tener una valentía ejemplar. Considerado como un personaje demasiado "transparente" por su dibujante, irá desapareciendo progresivamente con el paso del tiempo, reaepareciendo en El pueblo de las Profundidades, en la que se reencuentra con Laviga después de un tiempo desaparecido.

- Doctor Joachim Hondegger: Llamado en un principio Lucien, se trata de un personaje es clave en la serie desde el principio, ya que juega un rol determinante en la resolución de catástrofes en el pueblo. Arquetipo de científico consumado, siempre intenta ayudar inventando pociones cuyos efectos parece controlar. Lleno de energía, chiflado, bromista... es un personaje que se aleja bastante de la idea de científico loco. A pesar de todo, desaparece a lo largo de muchas aventuras, reapareciendo ocasionalmente en su rol de experto inventor.

De izda a dcha: el doctor Joaquín Hondegger, Laviga y Lapaja

- El Duque de la Maraña: enemigo acérrimo de los hombrecitos, antítesis de lo que representa el doctor Hondegger. Al contrario que este, es es pérfido, cascarrabias, ambicioso, megalómano y sádico. Su genialidad se manifiesta de una manera muy diferente a la de Hondegger (más dotado para la química y la biología). Quizá por eso en la serie nunca tienen un enfrentamiento directo o explícito. El talento del Duque de la Maraña se expresa más bien en las nuevas tecnologías (cámaras de videovigilancia, detectores, radioguías, etc.),, apareciendo en muchos álbumes colocando trampas de alta tecnología para atrapar a los hombrecitos, y en particular a Renaud, que se convierte en su presa favorita debido a sus reiterados fracasos, humillaciones y lesiones que este le inflige. Cuenta con ayudantes de toda condición: secuaces, científicos frustrados, potencias extranjeras... ¡e incluso animales! (con especial predilección por las tarántulas, únicas criaturas hacia las que parece tener sentimientos). Sufre en primera persona todo tipo de desgracias, desde ser reducido de tamaño hasta caerse por un precipicio, quedando paralítico, para reaparecer de nuevo intacto después. En definitiva, un villano a la antigua usanza, perfecto para una serie como esta.

El Duque de la Maraña, protagonista de la
portada del álbum ¡Feliz día, mamá!

Curiosidades sobre la serie

- En muchas historietas aparecen curas, sacristanes, campanarios, iglesias..., especialmente en historietas como El gallo en su salsa o La ermita de Rocaflor. En parte tiene que ver el hecho de que Mittéï sea un hombre de pueblo (vive en Cheratte, mismo pueblo en el que reside Walthéry), y eso se nota en sus guiones, en los que la vida cotidiana sigue influída en parte por el clero y lo tradicional.

Paisaje rural que aparece en La ermita de Rocaflor (Pierre Seron, 1972)

- Mittéi y Seron comparten una pasión exacerbada por los medios de transporte: veleros, coches, aviones... Esto se nota especialmente en historias como Mosquito 417, Guerreros del pasado o Los corsarios del siglo XVII. Seron tiró de su pasión por el modelismo para realizar numerosos modelos a escala de aviones de guerra de los que se sirve como apoyo a la hora de llevarlos a sus viñetas. Desarrollará gráficamente otros muchos más artefactos futuristas: los habituales coleópteros, un microscafo (submarino teledirigido de El garaje submarino), además de la propia arquitectura futurista que rezuma Eslapión.

Fotografía de un joven Pierre Seron en su estudio, dibujando ayudándose con maquetas

- En noviembre de 1976, Seron firma con Peyo y Walthéry la doble portada del número 1973 de Spirou, cargado de extras de Los Pitufos, con motivo del estreno de la película La flauta de los Pitufos ese mismo año. En su interior, Seron dibuja la historieta  Un viaje pitufal, en la que se produce un primer encuentro entre Hombrecitos y Pitufos.

Spirou nº 1973 (5/XI/1976) - Especial sonoro que incluyó la historieta Una fiesta pitufal
con un encuentro entre Hombrecitos y Pitufos

- En el decimoctavo álbum de la serie, La ciudad paralizada (Spirou nº 2469 (6/IVIII/1985) - nº 2472 (27/VIII/1985)), se produce un crossover con Quena y el Sacramus, que también se cruza con Los Hombrecitos en su decimocuarto álbum (Los Kromoks se desmelenan). Sus respectivos autores: Seron, Gos y Walt, colaboran en un cruce de universos, intercambiando guiones, fotocopias... para cuadrar sus respectivas series con un guion común. Una iniciativa pionera, nunca antes llevada a cabo, con un resultado muy positivo, que además gozó de una buena acogida entre los fans.

La ciudad paralizada (Spirou nº 2469 (6/IVIII/1985) - nº 2472 (27/VIII/1985) - Album en 1986)
Crossover entre Quena y el Sacramus y Los Hombrecitos

- En 1991, Los Hombrecitos se encuentra ya en el Top-10 de las series preferidas por los lectores. En noviembre de ese mismo año, se publica Las Catalinas, un álbum en el que por fin las féminas cobran protagonismo. Seron dedicó el álbum "a todas las mujeres que he amado...", pero no incluye a su esposa Magda en la lista, a quien dedicaría un álbum en exclusiva (Una historia sin guion).

Portada original de  Los hombrecitos y las catalinas
(Spirou nº 2790 (2/X/1991) - nº 2801 (18/XII/1991))

  En la primera plancha de la historieta, una joven sostiene un sombrero descomunal, del que se vale Seron para rendir homenaje a la historieta, incluyendo a numerosos personajes de la BD (el capitán Haddock, Astérix y Obélix, Gastón, Spirou, Lucky Luke, Tif y Tondu, Aquiles Talón, Blake y Mortimer... y otros héroes del cómic a nivel internacional como Mickey Mouse, Supermán, Félix el Gato, Mandrake...). La idea e ilustración original fue realizada por Bob de Moor en su serie Balthazar (Tintin, nº 926, 1966).

Primera página de  Los hombrecitos y las catalinas
Homenaje a la historieta (Gloire a la Bande dessinée)

- En El planeta Ranxérox, el álbum que Seron dibujó de forma apaisada, como vimos, Serón continúa con sus "experimentos" y juega con un intercambio de color de piel entre Cedilla y Domingo que se produce a partir de la página 15, en un momento en el que unos rayos desintegradores inciden sobre los protagonistas, un cambio que Cedilla no digiere con buen humor.

El planeta Ranxérox (Spirou nº 2353 (19/V/1983) - nº 2363 (28/VII/1983))
Cedilla y Domingo intercambian el color de piel

- En ese mismo álbum, por cierto, los protagonistas se cruzan con una suerte de fotocopias o alter-egos de sí mismos en versión monocromo.

El planeta Ranxérox (Spirou nº 2353 (19/V/1983) - nº 2363 (28/VII/1983))
Cedilla, Renaud y Domingo se cruzan con focopias de sí mismos

- Al final del álbum Los 6 clones, aparecen seis clones del protagonista, Renaud, que terminan perdiéndose por una hendidura en unas cumbres nevadas. ¿Qué sería de ellos? No lo sabemos, porque los protagonistas decidieron no seguir sus huellas y regresaron a Eslapión.

El planeta Ranxérox (Spirou nº 2353 (19/V/1983) - nº 2363 (28/VII/1983))

- En El último de los hombrecitos, Seron presenta un futuro alternativo que resulta ser una pesadilla para la comunidad de los hombrecitos. Los humanos descubren su guarida y erradican a todos los personajes de la serie uno tras otro, haciendo desaparecer a todos los hombrecitos cual holocausto. ¡Seron borra del mapa todo el mundo que creó! El asunto trajo cola, ya que los fans no encajaron muy bien este hipotético final o broma de Seron. Cierto lector, de hecho, escribió a la editorial manifestando su oposición al carácter belicista de la serie, y otro lector trasladaba su preocupación y tristeza por el devenir de la serie tras el supuesto final publicado en la revista Spirou. Incluso Cauvin y Hardy realizaron un gag de una página de su personaje Pierre Tombal, el sepulturero de la BD, como homenaje a ese particular "final".

Gag del sepulturero Pierre Tombal (Cauvin y Hardy, 1987)

- En Una historia sin guion, el álbum que Seron dedica a su esposa Magda, retrata al gato de esta, Sheba. El redactor jefe de Spirou, Patrick Plinchart, no obstante, encuentra dicho gato muy parejo a los de Franquin, y le pide ciertos cambios. En la aventura, el protagonista, Renaud, parece poco motivado a asumir su papel de héroe y se rebela abiertamente contra Seron. El dibujante lo utilizará como chivo expiatorio en un álbum desprovisto de trama argumental.

Portadilla o gag para Una historia sin guion (Pierre Seron, 1989)

- En C + C = Bum, Renaud abandona su rol de héroe protagonista. De hecho, durante las primeras trece páginas del álbum no aparece ningún Hombrecito o Mujercita. Renaud no hace su aparición de manera estelar hasta hasta el último tercio del álbum.

- En Miss Perejil,  Los Hormicangrejos y Visto y no visto, todas ellas publicadas en el penúltimo volumen del integral de Dolmen, el aspecto o tamaño de nuestros héroes se modifica de manera considerable. En Miss Perejil, Renaud se convierte, por accidente, en un niño de un año y pico tras ingerir una naranjada, aunque su mente permanece intacta. Permanecerá como niño a lo larto de las mencionadas aventuras, consiguiendo el antídoto del doctor Hondegger en la última de las aventuras (Visto y no visto).

Portada de Miss Perejil (Pierre Seron, 2001) con un
Renaud convertido en bebé por accidente

Nombres de lugares y de personajes

  Pierre Seron parece tener cierta tendencia a buscar nombres pintorescos para las localidades de sus aventuras. Y parece inspirarse en nombres de lugares reales: Eslapion proviene de Espalion, una comuna del sur de Francia, Ravejols procede de Marvejols, otra comuna de Occitania, también en el sur de Francia, que quizá Seron conocía de la etapa en la que vivió por la zona.  Incluso Berg-en-Brousse, de La ciudad paralizada, es un claro guiño a Bourg-en-Bresse, otra comuna de Francia, al este del país.

  En cuanto a los nombres de los personajes también suelen ser guiños más o menos explícitos. El nombre del protagonista, Renaud, parece una clara referencia al gigante automovilístico francés, Renault. Fonéticamente suenan de manera similar, y el propio autor lo confirma en El planeta Ranxérox. Lapaja y Laviga hacen referencia, como vimos, a un pasaje evangélico, Domingo recuerda al personaje de Viernes en la novela Robinson Crusoe de Daniel Defoe. El nombre de Cedilla, podría ser otro guiño al adorno que lleva la letra "c" para convertirse en cedilla "ç": un mero signo diacrítico amanerado de la lengua escrita francesa. También podría ser una referencia a Virgulilla de Comillas, novia de Aquiles Talón. En cuanto al duque de la Maraña, su nombre no parece hacer referencia precisamente a nada cordial. De hecho, es el peor enemigo de los Hombrecitos. En cuanto a Hondegger, a pesar de su parecido con el apellido del filósofo Martin Heidegger) sigue siendo un misterio si Seron hizo algún tipo de referencia con su nombre.

Ilustración de Renaud realizado por Seron, con las
dimensiones y colores de la cabeza del personaje
 

  Además de Los Hombrecitos, su serie estrella en la que trabajó hasta 2010, Seron trabajó en otras muchas series y proyectos. El más conocido, quizá, sea la serie Los Centauros (Aurore et Ulysse), una serie de tintes mitológicos con guiones de Stephen Desbergs. Seron era gran admirador de la mitología griega y tenía en su casa un ejemplar de la Ilíada de Homero, al que consideraba el primer guionista de la historia. La serie se publicó en la revista Spirou entre los años 1977 (Spirou nº 2045) y 1986. Protagonizada por dos centauros azules, castigados por los doises a viajar en el tiempo por el mundo de los mortales, la serie no estaría exenta de polémica, ya que Aurora, la centauro protagonista, mostraba sus pechos. Un "triunfo" que Seron tuvo que trabajarse mucho ante el editor, que le pedía que la dibujase con los senos cubiertos con unas conchas de Santiago. En 1986, el editor pide a Seron que se centre en una única serie, que tuvo que ser Los Hombrecitos, dado su mayor éxito a nivel comercial, una decisión que le costó digerir al autor. No obstante, Seron resucitaría a los personajes en un crossover de Los Hombrecitos:  El volcán de oro (Spirou nº 2618 (15/VI/1988) - nº 2628 (24/VIII/1988)). En dicha aventura, los centauros, con ayuda de los hombrecitos, se dirigen a África para ayudar a una tribu que es víctima de la exclavitud. 
 

Felicitación navideña de Serón con Los Centauros y Renaud

  La historia no termina aquí, ya que, en 1987, Seron abandona su Bélgica natal y se traslada al sur de Francia. Un año después se casa con Magda. En el sur de Francia, donde Seron ya había vivido de niño y guardaba buenos recuerdos, el clima era benigno, y además la pareja conoce a gente nueva, como Mourad Boudjellal, presidente del club de rugby de la localidad de Tolón. Mourad montó una editorial y le pidió permiso a Seron para reeditar Los Centauros. Obviamente, Seron, que sentía predilección por dicha serie, le dará el ok. Y así fue como MC Productions, después Soleil Productions, reeditaría la serie en 1988. La editorial comenzó publicando una historia nueva, Les châtiments d'Hèrmes (Los castigos de Hermes), además de reeditar los cuatro álbumes publicados previamente por Dupuis. En 1989 publicaron una nueva aventura, Kelvinhathor III, con un nuevo crossover entre Los Hombrecitos y Los Centauros. Seron quizá asumió demasiado riesgo con el tema de los derechos, o quizá quiso provocar a Dupuis. Sea como fuere, la serie, gozó de una segunda juventud. Por cierto, Los Centauros también llegó a publicarse en España, de la mano de  la editorial Anaya, entre 1991 y 1992.

El volcán de oro (Spirou nº 2618 (15/VI/1988) - nº 2628 (24/VIII/1988))
Historieta de los Hombrecitos con participación de Los centauros

  Para el semanario Pif Gadget Seron dibujó, a partir de 1973 (nºs 239-366), La Famille Fohal, publicada posteriormente en álbum como La Famille Martin, también con guiones de Mittéï. El dibujante firmaba aquellas tiras bajo el seudónimo de Foal. Narra el día a día de una familia tradicional, un poco en la línea de Roba con Bill y Bolita, aunque con marcado estilo "franquiniano" (Modesto y Pompón). Tras 170 páginas publicadas, Seron abandona la serie, en 1975, a pesar de su éxito, al estar poco satisfecho con sus aspiraciones y porque decide consagrarse a los Hombrecitos, que se publicaba en el semanario Spirou.

La Famille Nohal  (Pierre Seron, 1973-75)

  Entre 1967 y 1973, el infatigable trabajo de Seron, no le impide limitarse a Los Hombrecitos. Sigue colaborando con trabajos para la revista Tintin en las mentadas series como Poncio Soponcio, Modesto y Pompón o Teo y Dorita (estas dos últimas, también con Mittéï). A partir de 1999, Seron elaboró cómics más maduros y comprometidos para las editoriales  P & T Productions y Joker Éditions. Sirva de ejemplo  Les Petites Femmes (1999-2009), serie erótica y con sexo explícito que no guarda ninguna relación con Los Hombrecitos, a pesar de su nombre. El dibujante desarrollaría algunos otros trabajos eróticos en el final de su trayectoria artística, como los dos álbumes de 'T'as de beaux yeux, tu sais!' (Joker Éditions, 2003 / 2010). Posteriormente colaboraría en la colección humorística relacionada con hobbies Les Fondus (Bamboo Édition, 2008). dibujó una entrega sobre la pesca (Les fondus de la pêche), a partir de unos guiones de Hervé Richez y Christophe Cazenove.

Izda: La Famille Martin (Soleil, 1993)
Dcha: Los centauros - La Puerta de la Nada (Anaya, 1991)



Tira extraída de Les Petits Femmes et le gabarit sacré (Pierre Seron, 2007)

Publicaciones en España

  La serie debuta en España en la revista Spirou Ardilla, de la editorial Mundis, en 1979. Entre los números 20 y 34 se publicó El éxodo. Posteriormente se publicaría, antes del cierre de la revista, Los hombrecitos en Brontóxico, entre los números 55 y 64. También se publicó la historieta corta El secreto del árbol torcido en un álbum especial de Mundis, Cuentos de Navidad, publicado en 1979. En 1984, Sarpe publicó la colección Fuera Borda, que inspiraría décadas después a la nostálgica línea editorial de la editorial Dolmen. La colección recuperó a Los Hombrecitos, publicando las siguientes historietas:

- El éxodo - nºs 1-10 (ya publicado previamente en Spirou Ardilla)
- El velero fantasma - nºs 11-20
- El ojo del cíclope - nºs 23-33
- El garaje submarino - Colección Álbum Fuera Borda nº 1

Portadas Spirou Ardilla nº 21 y 55 (Editorial Mundis, 1979)

   En 1991, Ediciones B resucita la serie con el título Aventuras de los Peques, pero solo un número vio la luz:  El éxodo, una vez más, publicado esta vez bajo el título El misterio del meteorito.

Izda: Portada Colección Fuera Borda nº 1 (Sarpe, 1984)
Dcha: Portada Aventuras de los Peques, nº 1 (Ediciciones B, 1991)

  Dolmen ha publicado recientemente una cuidada edición integral, entre los años 2014 y 2021, que incluye las siguientes historietas:

- Alerta en Eslapión (Spirou nº 1534 (7/IX/1967) - nº 1547 (7/XII/1967) - Album en 1972)
   / Dolmen, 2014 - Integral 1 - Dibujos: Pierre Seron / Guion: Albert Desprechins + Yvan Delporte, Color: V. Léonardo)
- Los Fugitivos (Spirou nº 1559 (29/II/1968) - nº 1573 (6/VI/1968))
   / Dolmen, 2014 - Integral 1 - Dibujos: Pierre Seron / Guion: Albert Desprechins, Color: Vittorio Léonardo)
- El hombrecito que ríe (Spirou nº 1586 (5/IX/1968) - nº 1600 (12/XII/1968))
   / Dolmen, 2014 - Integral 1 - Dibujos: Pierre Seron / Guion: Albert Desprechins, Color: Vittorio Léonardo)
- El gallo en su salsa (Spirou nº 1614 (20/III/1969) - nº 1622 (15/V/1969))
   / Dolmen, 2014 - Integral 1 - Dibujos: Pierre Seron / Guion: Albert Desprechins, Color: Vittorio Léonardo)
- Pascuas para dos niños (Spirou nº 1616 (3/IV/1969))
  / Dolmen, 2014 - Integral 1 - Dibujos: Pierre Seron / Guion: Albert Desprechins, Color: Vittorio Léonardo)
- Ratones y hombrecitos (Spirou nº 1642 (2/X/1969) - nº 1662 (19/II/1970))
  / Dolmen, 2014 - Integral 1 - Dibujos: Pierre Seron / Guion: Albert Desprechins, Color: Vittorio Léonardo)
- El éxodo (Spirou nº 1682 (9/VII1970) - nº 1702 (26/XI/1970) - Album en 1974)
  / - Dolmen, 2014 - Integral 2 - Dibujos: Pierre Seron / Guion: Albert Desprechins, Color: Vittorio Léonardo)
- ¡Los hombrecitos lo pasan bomba! (Spirou nº 1682 (9/VII1970))
  / Dolmen, 2014 - Integral 2 - Dibujos: Pierre Seron / Guion: Hao, Color: Vittorio Léonardo)
- La reconstrucción de Eslapión (Spirou nº 1711 (28/I1971))
  / Dolmen, 2014 - Integral 2 - Dibujos: Pierre Seron / Guion: Hao, Color: Vittorio Léonardo)
- Sueño en polvo (Spirou nº 1737 (29/VII/1971) - nº 1754 (25/XI/1971) - Album en 1978)
  / Dolmen, 2014 - Integral 2 - Dibujos: Pierre Seron / Guion: Hao, Color: Vittorio Léonardo)
- La campana de Rocaflor del mar (Spirou nº 1771 (23/III/1972))
  / Dolmen, 2014 - Integral 2 - Dibujos: Pierre Seron / Guion: Hao, Color: Vittorio Léonardo)
- Los hombrecitos en Brontóxico (Spirou nº 1785 (29/VI/1972) - nº 1803 (2/XI/1972) - Album en 1974)
  / Dolmen, 2014 - Integral 2 - Dibujos: Pierre Seron / Guion: Albert Desprechins, Color: Vittorio Léonardo)
- El secreto del árbol torcido (Spirou nº 1808 (7/XII/1972))
  / Dolmen, 2015 - Integral 3 - Dibujos: Pierre Seron / Guion: Hao, Color: Vittorio Léonardo)
- Alzando el vuelo (Spirou nº 1811 (28/XII/1972))
  / Dolmen, 2015 - Integral 3 - Dibujos: Pierre Seron / Guion: Hao, Color: Vittorio Léonardo)
- 40 grados a la sombra (Spirou nº 1815 (25/I/1973))
  / Dolmen, 2015 - Integral 3 - Dibujos: Pierre Seron / Guion: Hao, Color: Vittorio Léonardo)
- Los guerreros del pasado (Spirou nº 1818 (15/II/1973) - nº 1830 (10/V/1973) - Album en 1975)
  / Dolmen, 2015 - Integral 3 - Dibujos: Pierre Seron / Guion: Hao, Color: Vittorio Léonardo)
- La ermita de Rocaflor (Spirou nº 1842 (2/VIII/1973))
  / Dolmen, 2015 - Integral 3 - Dibujos: Pierre Seron / Guion: Hao, Color: Vittorio Léonardo)
- El garaje submarino (Spirou nº 1818 (13/IX/1973) - nº 1868 (31/I/1974) - Album en 1975)
  / Dolmen, 2015 - Integral 3 - Dibujos: Pierre Seron / Guion: Hao, Color: Vittorio Léonardo)
- Los corsarios del siglo XVII (Spirou nº 1884 (23/V/1974))
  / Dolmen, 2015 - Integral 3 - Dibujos: Pierre Seron / Guion: Hao, Color: Vittorio Léonardo)
- La mansión del diente verde (Spirou nº 1905 (17/X/1974))
  / Dolmen, 2015 - Integral 3 - Dibujos: Pierre Seron / Guion: Hao, Color: Vittorio Léonardo)
- El ojo del cíclope (Spirou nº 1908 (7/IX/1974) - nº 1920 (30/I/1975) - Album en 1976)
  / Dolmen, 2015 - Integral 4 - Dibujos: Pierre Seron / Guion: Hao, Color: Vittorio Léonardo)
- Mosquito 417 (Spirou nº 1934 (8/V/1975))
  / Dolmen, 2015 - Integral 4 - Dibujos: Pierre Seron / Guion: Hao, Color: Vittorio Léonardo)
- La casa vacia (Spirou nº 1938 (5/VI/1975))
  / Dolmen, 2015 - Integral 4 - Dibujos: Pierre Seron / Guion: Hao, Color: Vittorio Léonardo)
- Un paseíto para dos (Spirou nº 1947 (7/IVIII/1975))
  / Dolmen, 2015 - Integral 4 - Dibujos: Pierre Seron / Guion: Hao, Color: Vittorio Léonardo)
- El barco fantasma (Spirou nº 1954 (25/IX/1975) - nº 1963 (27/IX/1975) - Album en 1977)
  / Dolmen, 2015 - Integral 4 - Dibujos: Pierre Seron / Guion: Hao, Color: Vittorio Léonardo)
- Un viaje pitufal (Spirou nº 1973 (5/XI/1976))
  / Dolmen, 2015 - Integral 4 - Dibujos: Pierre Seron / Guion: Hao, Color: Vittorio Léonardo)
- El terrorista en el tejado (Spirou nº 1985 (29/IV/1976) y nº 1986 (6/V/1976))
  / Dolmen, 2015 - Integral 4 - Dibujos: Pierre Seron / Guion: Hao, Color: Vittorio Léonardo)
- La sombra del reflejo (Spirou nº 1997 (22/VII/1976))
  / Dolmen, 2015 - Integral 4 - Dibujos: Pierre Seron / Guion: Hao, Color: Vittorio Léonardo)
- ¡Estamos de fiesta! (Spirou nº 2000 (12/VIII/1976))
  / Dolmen, 2015 - Integral 4 - Dibujos: Pierre Seron / Guion: Hao, Color: Vittorio Léonardo)
- Un ángel pasó por Eslapión (Spirou nº 2017 (9/XII/1976))
  / Dolmen, 2016 - Integral 5 - Dibujos: Pierre Seron / Guion: Mittéï, Color: Vittorio Léonardo)
- Las zarzas del samurai (Spirou nº 2020 (30/XII/1976) - nº 2030 (10/III/1977) - Album en 1978)
  / Dolmen, 2016 - Integral 5 - Dibujos: Pierre Seron / Guion: Mittéï, Color: Vittorio Léonardo)
- El triángulo del diablo (Spirou nº 2051 (4/VIII/1977) - nº 2063 (27/X/1977) - Album en 1979)
  / Dolmen, 2016 - Integral 5 - Dibujos: Pierre Seron / Guion: Mittéï, Color: Vittorio Léonardo)
- El pueblo de las profundidades (Spirou nº 2064 (3/IX/1977) - nº 2080 (23/II/1978) - Album en 1980)
  / Dolmen, 2016 - Integral 5 - Dibujos: Pierre Seron / Guion: Mittéï, Color: Vittorio Léonardo)
- El pirata de la campiña (Spirou nº 2089 (27/IV/1978))
  / Dolmen, 2016 - Integral 6 - Dibujos: Pierre Seron / Guion: Desberg, Color: Vittorio Léonardo)
- En las garras del barón (Spirou nº 2129 (1/II/1979) - nº 2134 (8/III/1979) - Album en 1981)
  / Dolmen, 2016 - Integral 6 - Dibujos: Pierre Seron / Guion: Hao, Color: Vittorio Léonardo)
- Las ratas de establo (Spirou nº 2155 (2/VIII/1979) - nº 2160 (6/IX/1979))
  / Dolmen, 2016 - Integral 6 - Dibujos: Pierre Seron / Guion: Hao, Color: Vittorio Léonardo)
- Los inquilinos de Navidad  (Spirou nº 2176 (27/XII/1979))
  / Dolmen, 2016 - Integral 6 - Guion y dibujos: Pierre Seron, Color: Vittorio Léonardo)
- El avispero (Spirou nº 2188 (20/III/1980) - nº 2198 (29/V/1980) - Album en 1981)
  / Dolmen, 2016 - Integral 6 - Guion y dibujos: Pierre Seron, Color: Vittorio Léonardo)
- Los prisioneros del tiempo (Spirou nº 2243 (9/IV/1981) - nº 2253 (18/VI/1981) - Album en 1982)
  / Dolmen, 2016 - Integral 6 - Guion y dibujos: Pierre Seron, Color: Vittorio Léonardo)
- El rapto de (la) Sabina (Spirou spécial 81-82 (5/XI/1981))
  / Dolmen, 2017 - Integral 7 - Guion y dibujos: Pierre Seron, Color: Vittorio Léonardo)
- Hombrecitos y hombres-mono (Spirou nº 2287 (11/II/1982) - nº 2296 (15/IV/1982) - Album en 1983)
  / Dolmen, 2017 - Integral 7 - Guion y dibujos: Pierre Seron, Color: Vittorio Léonardo)
- El planeta Ranxérox (Spirou nº 2353 (19/V/1983) - nº 2363 (28/VII/1983) - Album en 1985)
  / Dolmen, 2017 - Integral 7 - Guion y dibujos: Pierre Seron, Color: Vittorio Léonardo)
- El agujero blanco (Spirou nº 2452 (9/IV/1985) - nº 2455 (30/IV/1985) - Album en 1985)
  / Dolmen, 2017 - Integral 7 - Guion y dibujos: Pierre Seron, Color: Vittorio Léonardo)
- La ciudad paralizada (Spirou nº 2469 (6/IVIII/1985) - nº 2472 (27/VIII/1985) - Album en 1986)
  / Dolmen, 2017 - Integral 8 - Guion y dibujos: Pierre Seron / Gos y Walt, Color: Vittorio Léonardo)
- Rapto subterráneo (Spirou nº 2483 (12/XI/1985) - nº 2486 (3/XII/1985) - Album en 1986)
  / Dolmen, 2017 - Integral 8 - Dibujos: Pierre Seron / Guion: Mittéï, Color: Vittorio Léonardo)
- Los 6 clones (Spirou nº 2537 (25/XI/1986) - nº 2540 (16/XII/1986) - Album en 1987)
  / Dolmen, 2017 - Integral 8 - Guion y dibujos: Pierre Seron, Color: Vittorio Léonardo)
- El último de los hombrecitos (Spirou nº 2564 (2/VI/1987) - nº 2571 (21/VII/1987) - Album en 1988)
  / Dolmen, 2018 - Integral 9 - Guion y dibujos: Pierre Seron, Color: Vittorio Léonardo)
- El volcán de oro (Spirou nº 2618 (15/VI/1988) - nº 2628 (24/VIII/1988) - Album en 1988)
  / Dolmen, 2018 - Integral 9 - Guion y dibujos: Pierre Seron, Color: Vittorio Léonardo)
- Una historia sin guion (Spirou nº 2672 (28/VI/1989) - nº 2681 (30/VIII/1989) - Album en 1989)
  / Dolmen, 2018 - Integral 9 - Guion y dibujos: Pierre Seron, Color: Vittorio Léonardo)
- Viaje entre dos mundos (Spirou nº 2694 (29/XI/1989) - nº 2706 (21/XI/1990) - Album en 1990)
  / Dolmen, 2018 - Integral 10 - Guion y dibujos: Pierre Seron, Color: Vittorio Léonardo)
- C + C = Bum (Spirou nº 2753 (16/I/1991) - nº 2763 (27/III/1991) - Album en 1991)
  / Dolmen, 2018 - Integral 10 - Guion y dibujos: Pierre Seron, Color: Vittorio Léonardo)
- Los hombrecitos y las catalinas (Spirou nº 2790 (2/X/1991) - nº 2801 (18/XII/1991) - Album en 1992)
  / Dolmen, 2018 - Integral 10 - Guion y dibujos: Pierre Seron, Color: Vittorio Léonardo)
- Té con Chucrut (Spirou nº 2828 (24/VI/1992) - nº 2839 (9/IX/1992) - Album en 1993)
  / Dolmen, 2019 - Integral 11 - Guion y dibujos: Pierre Seron, Color: Vittorio Léonardo)
- Bebé Tango (Spirou nº 2873 (5/V/1993) - nº 2880 (23/VI/1993) - Album en 1994)
  / Dolmen, 2019 - Integral 11 - Guion y dibujos: Pierre Seron, Color: Vittorio Léonardo)
- Chakakahn (Spirou nº 2946 (28/IX/1994) - nº 2955 (30/XI/1994) - Album en 1995)
  / Dolmen, 2019 - Integral 11 - Guion y dibujos: Pierre Seron, Color: Vittorio Léonardo)
- Melting-Pot (Spirou nº 2992 (16/VIII/1995) - nº 2999 (4/X/1995) - Album en 1996)
  / Dolmen, 2019 - Integral 12 - Guion y dibujos: Pierre Seron, Color: Vittorio Léonardo)
- Permanezcan atentos a sus viñetas (Spirou nº 2945 (21/IX/1994))
  / Dolmen, 2019 - Integral 13 - Guion y dibujos: Pierre Seron, Color: Vittorio Léonardo)
- 20 000 leguas bajo tierra  (Spirou nº 3038 (3/VII/1996) - nº 3048 (11/IX/1996) - Album en 1997)
  / Dolmen, 2019 - Integral 12 - Guion y dibujos: Pierre Seron, Color: Vittorio Léonardo)
- ¡Feliz día, mamá! (Spirou nº 3072 (26/II/1997) - nº 3083 (14/V/1997) - Album en 1998)
  / Dolmen, 2019 - Integral 12 - Guion y dibujos: Pierre Seron, Color: Vittorio Léonardo)
- Duelos (Spirou nº 3118 (14/I/1998) - nº 3128 (25/III/1998) - Album en 1999)
  / Dolmen, 2020 - Integral 13 - Guion y dibujos: Pierre Seron, Color: Vittorio Léonardo)
- Nalgas de arcilla júnior (Spirou nº 3184 (21/IV/1999) - nº 3194 (30/VI/1999) - Album en 1999)
  / Dolmen, 2020 - Integral 13 - Guion y dibujos: Pierre Seron, Color: Vittorio Léonardo)
- Bingo (Spirou nº 3236 (19/IV/2000) - nº 3246 (28/VI/2000) - Album en 2000)
  / Dolmen, 2020 - Integral 13 - Guion y dibujos: Pierre Seron, Color: Vittorio Léonardo)
- Miss Perejil (Spirou nº 3292 (16/V/2001) - nº 3303 (1/VIII/2001) - Album en 2001)
  / Dolmen, 2020 - Integral 14 - Guion y dibujos: Pierre Seron, Color: Vittorio Léonardo)
- Los Hormicangrejos (Spirou nº 3348 (12/VI/2002) - nº 3359 (28/VIII/2002) - Album en 2002)
  / Dolmen, 2020 - Integral 14 - Guion y dibujos: Pierre Seron, Color: Vittorio Léonardo)
- Visto y no visto (Spirou nº 3392 (16/IV/2003) - nº 3402 (25/VI/2003) - Album en 2003)
  / Dolmen, 2020 - Integral 14 - Guion y dibujos: Pierre Seron, Color: Vittorio Léonardo)
- Operación C.I. (Spirou nº 3437 (25/II/2004) - nº 3445 (21/IV/2004) - Album en 2004)
  / Dolmen, 2021 - Integral 15 - Guion y dibujos: Pierre Seron, Color: Vittorio Léonardo)
- En nombre del hermano (Álbum publicado por Dupuis  (8/III/2006))
  / Dolmen, 2021 - Integral 15 - Guion y dibujos: Pierre Seron, Color: Vittorio Léonardo)
- Hotel Monterrugoso (Álbum publicado por Dupuis (28/II/2007))
  / Dolmen, 2021 - Integral 15 - Guion y dibujos: Pierre Seron, Color: Vittorio Léonardo)
- Eslapión 3 (Álbum publicado por Clair de Lune, (5/V/2011))
  / Dolmen, 2021 - Integral 15 - Guion y dibujos: Pierre Seron)

Integrales nº 8 y nº 14 de Los Hombrecitos (Dolmen, 2017 y 2020)

- Alfredo Sánchez Esteban

Fuentes:

Original de Seron con Renaud y Cedilla, "dibujada" a lápiz por este