"A lar armas" (1974)
 

   Algunos de estos planos generales tienen una anchura mayor que el resto, se trata de un "plano general largo", como el que vemos al final de la aventura "Valor...¡y al toro!". Éste, en concreto, tiene un efecto de perspectiva creando una mayor definición en los elementos más cercanos y menor en los lejanos.

    Los encuadres irán variando en función de la incidencia angular del punto de vista. Tendremos así diferentes tipos: picados, contrapicados, normales, cenitales, subjetivos.... Veamos ejemplos de todos ellos:

- Angulación normal (ángulo frontal): La más habitual en las viñetas de Ibáñez. Utiliza un punto de vista bajo (también conocido como vista de rana) en el que la línea de horizonte se sitúa a ras del suelo produciendo un ligero efecto óptico de ‘falso contrapicado’. El encuadre carece de profundidad de campo y de perspectivas lo que simplifica el dibujo de la viñeta a Ibáñez.

- Plano ligeramente picado: Es muy frecuente en las aventuras de Mortadelo y Filemón. El encuadre no situa la vista del espectador a ras del suelo (como en el caso anterior) sino en un punto ligeramente superior. Los rostros de los personajes siguen apareciendo en posición frontal. Permite ver los objetos que se encuentran a nivel del suelo (o en el suelo) con mejor perspectiva.



- Plano picado acusado: Muchos más escasos aunque también aparecen en algunas historietas. La perspectiva de la escena se enfatiza, y se inclinan las líneas verticales que convergen en un punto de la zona inferior de la viñeta, o situado por debajo de ella (perspectiva del cuadro inclinado).


- Planos contrapicados: También son escasos. El encuadre se situa en la parte inferior aunque con menor frecuencia. Las líneas verticales convergen en un punto situado por encima de la viñeta, aunque Ibáñez demuestra no dominar algunos conceptos de perspectiva como el "punto de fuga" como demuestran algunas de las viñetas en las que recurre a contrapicados (especialmente al representar edificios).



- Perspectiva óptica: En las historietas más primitivas se utiliza este recurso más propio de los tebeos de la posguerra para conseguir un efecto de profundidad en las viñetas haciendo uso de siluetas a diferentes escalas. Una forma más rudimentaria" de conseguir una perspectiva pero efificiente al fin y al cabo. No hay que olvidar que la mayoría de los dibujantes de historietas eran autodidactas y muchos desconocían los principios teóricos de la perspectiva. Con el tiempo muchos de estos dibujantes aprenden a base de imitar recursos y técnicas de otros dibujantes a la vez que compensaban dichas carencias con otras soluciones imaginativas.