"Cuando estás en activo, plantearte el futuro no tiene sentido.
El único objetivo valido es intentar hacer bien el trabajo diario.
Todo lo demás es una consecuencia inevitable".
Ramón Mª Casanyes, "Mortadelo y yo", Junio 2010

 

   Ramón María Casanyes nació en Barcelona en 1954. Comenzó su carrera profesional como dibujante trabajando para la editorial Bruguera, donde ingresó a los 21 años (en 1975), dibujando páginas apócrifas de Mortadelo y Filemón en el equipo de Blas Sanchís. Aunque abandonó poco después la editorial, regresaría de nuevo en 1977 tras finalizar el servicio militar.

 

Autorretratos de Casanyes
(a la izda. en su estudio. Portada de la revista Rambla nº 25, XII/1984)

   Casanyes creaba para la editorial 10 páginas semanales con personajes creados por Ibáñez (cuenta que trabajaba ocho horas diarias por un sueldo de 2.000 pesetas semanales cuando el salario mínimo anual de entonces era de 122.400 pesetas). Casanyes formará parte del Bruguera-Equip (también llamado posteriormente Equipo-B), dirigido por Blas Sanchís, integrado por un grupo de jóvenes dispuestos a comerse el mundo aunque en realidad contratados para ser exprimidos al máximo produciendo historias a un ritmo endiablado y a bajo coste. Junto a él trabajaban (entre otros) Martínez Osete entintando junto a otros jóvenes, August Tharrats (Tha) que entintaba a Sir Tim O'Theo o Jaume Esteve, que elaboraba páginas de "El pirata Xocolata".

   Hacia 1977 Casanyes decidió contratar a un equipo para que le ayudara a sacar adelante su trabajo con Bruguera mientras buscaba una manera de promocionarse como autor de cómics. El equipo estaba integrado por Arturo, Isabel y Lurdes Martín Gimeno (que entonces sólo tenía 20 años y terminará siendo la colaboradora que más tiempo permanezca en su estudio y que será también colaboradora de Francisco Ibáñez más adelante). En sólo 5 años, Casanyes y su equipo habían dibujado más de 2.000 páginas, una parte importante (pero no la totalidad) de la producción de personajes de Francisco Ibáñez realizada a iniciativa de la editorial que poseía los derechos en exclusiva sin consentimiento del autor. Casanyes nos proporcionó una fotografía de su hija en la que puede apreciarse (al fondo) el aspecto que tenía el estudio en el que trabajaba Lurdes Martín:

 

 

   Un buen número de las aventuras publicadas en la revista Mortadelo Especial entre finales de los 70 y principios de los 80 llevaron la mano de Casanyes. Su peculiar forma de comenzar las historietas de 6 u 8 páginas, con un chiste-viñeta o un gran bocadillo como encabezamiento, las hace fácilmente reconocibles. En pocas ocasiones se reconoció la autoría de sus aventuras (en el mejor de los casos con una simple línea al comienzo con la leyenda "guión: R.M.Casanyes" dejando la autoría del dibujo en el anonimato). Casanyes bebió del estilo de Ibáñez y del propio André Franquin incorporando rasgos propios de ambos dibujantes (en ocasiones hasta una viñeta) en muchas de las aventuras que creó. Sin embargo Casanyes no se quedó en la mera copia sino que fue perfeccionándose a lo largo del tiempo e incluyó en muchas ocasiones elementos originales y diferenciadores en las expresiones de los protagonistas que ayudan a identificar con facilidad la autoría de muchas de sus aventuras:

   Casanyes supo captar y reproducir el universo de Ibáñez como ninguno hasta el punto que muchos han leído sus aventuras creyéndolas del propio Ibáñez (como sucede con las aventuras largas "El caso de los párvulos" o "Las criaturas de cera vivientes" -OLÉ Bruguera 245 y 253 respectivamente-) debido principalmente a su deseo de autosuperación y a la contínua mejora en la calidad de sus ilustraciones. El autor compartía con nosotros algunos bocetos de la aventura "El caso de los párvulos" en los que puede apreciarse la calidad de su trabajo (pueden encontrarse más muestras en el "Museo de Mortadelo" de esta misma web):


   En 1984 Bruguera publicaba varias portadas de Casanyes firmadas como Bruguera Equip. Las portadas aparecieron en la colección "Magos del Humor": "El cochecito leré" y "El crecepelo infalible". La segunda de las portadas parece claramente inspirada en la que Ibáñez  había realizado para la aventura seriada "Agencia de Información" publicada pocos números antes en la misma colección:


   A  finales de los años 80,  Ediciones B, publicó varias portadas de Casanyes para la revista Mortadelo (el dibujante nunca llegó a trabajar directamente para Ediciones B sino para intermediarios entre esa editorial y el propio Casanyes). Gracias a Hergest, a quien el artista envió personalmente los bocetos previos a las portadas, podemos apreciar el cuidado y mimo que el autor imprimía a dichas portadas además del detallado acabado en el que apenas dejaba nada para la improvisación. El autor demostraba una preocupación por el acabado final de las mismas (algo que no todos los Mortadelos de autoría apócrifa desprenden). El propio autor llegó a afirmar que “Por simple agotamiento o falta de estímulo, puede que mis dibujos de Mortadelo tuvieran altibajos, pero no creo que su creador haya tenido que agachar demasiado la cabeza por causa de mis historias”. Los bocetos, comparados con las portadas que finalmente vieron la luz, enmascaran el buen trabajo de Casanyes por el deficiente coloreado que se dió a los bocetos. A pesar de todo ello las portadas de Casanyes son, sin lugar a dudas, las más originales e "Ibañezcas" de entre todas las portadas creadas por autores apócrifos.





Paco Tecla y Lafayette

  Casanyes también paseó sus dibujos en otras publicaciones que aún no hemos mencionado: "A Tope",  "Mochuelo" e incluso para tres números de la revista "JauJa" (en 1983) protagonizados por "Tito, el Homo Sapiens 2000", pero no será hasta 1986 y en el número 275 de la revista Mortadelo (2ª época, Bruguera) cuando por fin el autor aparezca acreditado como autor completo en un tebeo de Bruguera. En él comienza la primera historia larga de una nueva pareja de periodistas (Paco Tecla y Lafayette) titulada "Trapicheo en el Cairo" que fue creada con la idea de ser serializada a razón de cuatro páginas semanales. Lamentablemente la historia quedó inconclusa sólo dos números después (en el nº 277) cuando sólo contaba con 12 páginas, debido al fatal desenlace de la editorial Bruguera en junio de 1986.

Del mundo del Cómic a la publicidad
 

   En 1990, un grupo de dibujantes de comics que acababan de montar una mini agencia llamada Artcelona, contactaron con Casanyes para que les ayudase a desarrollar un spot de “Cheetos”. La cosa funcionó y trabajó con ellos durante un año mientras descubría cómo funcionaba el mundo de la publicidad. El radical cambio supuso un antes y un después en la vida del autor que se sentía liberado de la responsabilidad de perseguir constantemente la creatividad y la originalidad para triunfar. En palabras del propio autor: "En el mundo del comic siempre se sacrificaba el presente, pensando en el futuro. En el mundo de la publicidad no había tiempo para pensar. El futuro era el presente y el presente, casi el pasado".

   Casanyes comenzó así a dibujar storyboards para distintas agencias de manera incansable. Se trataba de trabajos rápidos que debía entregar en 24 o 48 horas. Como él mismo reconoce, el mundo de la publicidad estaba espléndidamente remunerada en comparación con lo que se percibía en el mundo del comic. Ese mismo año también trabajó para la editorial sevillana Rumbo Sur con el personaje Sigfrido.

Quicky

   A mediados de 1993, José Antonio Carreira, responsable la empresa Nestlé, quería que se realizara una historieta de unas 44 páginas con el personaje de Nesquik como protagonista. Se lo propuso a Casanyes, que en un principio se negó, pero que aceptó al ver que se buscaba una historia con nivel y que tendría siete meses para realizarla con total libertad. Casanyes no quería que las historias consistieran en ver al personaje de Quicky tomando Nesquik y, tras ver la película Ben-Hur, se le ocurrió que el producto se usase en el comienzo y la celebración final, pero que el resto fuera una aventura que divirtiera al lector. Los personajes debían ser creíbles, si bien el personaje de Quicky era la excepción, y el villano, Barón Von Apetit, no podía consumir o mencionar Nesquik, la aventura debía tener una importancia argumental.
 

Casanyes junto a su popular mascota Quicky

   El éxito de los tres álbumes con historietas del personaje hará que, con el tiempo, la multinacional pida a Casanyes que modernice la imagen de "Quicky" para que el personaje fuera utilizado en toda Europa (hasta entonces existían varias mascotas en función del país). Mencionamos también las aventuras de "Quicky" realizadas por Casanyes para Nestlé:

-  El Misterio de las ortigas (1994 - Reeditado en 2012 por Nestlé)
-  El impostor (1996)
-  El carámbano negro (1998)
 

Los tres álbumes de "Las Aventuras de Quicky"  realizados por Casanyes para Nestlé

 

Mortadelo y Casanyes

   Tras un intercambio de correos electrónicos con Ramón Casanyes en los que intentamos desentrañar numerosas dudas planteadas acerca del autor, éste se animó a relatar un documento autobiográfico de 18 páginas que tituló "Mortadelo y yo" que compartió en su página web y en el que daba un paseo por todas sus experiencias vividas en su etapa como dibujante de cómics relatando numerosas anécdotas de aquella etapa (muchas de las cuales hemos recogido en el presente artículo). El documento puede descargarse de la propia web de Ramón Casanyes (www.casanyes.com) e incluso en esta misma web en la sección de "Expedientes Secretos".
 

 

"En el mundo del comic siempre se sacrificaba
el presente, pensando en el futuro.
En el mundo de la publicidad no había tiempo para pensar.
El futuro era el presente y el presente, casi el pasado"
Ramón Mª Casanyes, "Mortadelo y yo", VI/2010

 

NOTA: Agradecimientos a Juan_81 por hacernos llegar la imagen de "El catre de la Rosa" publicada en "El Papus" nº 350.

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