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año 59 de la era ibañez

capítulo 4 - nostalgia en viñetas (y ii)

(Por Raúl Suay)

 



  El Seat 600 fue durante casi década y media el icono automovilístico español por excelencia. Este modelo representó a la inmensa mayoría de la clase media española de la época, que por aquel entonces no podía acceder a comprar vehículos de mayores prestaciones. A la par tan entrañable como cómico, es uno de esos símbolos que al encajar tan bien en ese universo ibáñezco de lo rancio y lo chusco no hemos dejado de verlo representado a través de sus viñetas (Pulgarcito Extra Vacaciones 1965 (9/VIII/1965)).
 
  

Radio Andorra fue una emisora radiofónica comercial que durante más de cuarenta años emitió en onda corta desde el pequeño país pirenaico para toda la Europa occidental. Durante el régimen franquista contó con una audiencia numerosa en España por ofrecer una programación variada y diferente y en este caso, la prueba de que esta emisora siempre estaba a la última nos la ofrece Filemón, pues mientras éste le cantaba al villano Mac el "Masticavigas" el bolero mambo "Espinita" del compositor mejicano Nico Jiménez en la historieta del Pulgarcito 1795 (27/IX/1965), para cuando esta aventura volvió a editarse en el Tio Vivo 450 (20/X/1969) ya había pasado a tararearle la canción "La chevecha" que, primero el cantautor argentino Palito Ortega y luego el conjunto "Los tres Sudamericanos", se habían puesto muy de moda por entonces.





  En la década de los sesenta había que vivir en una isla desierta para no ser presa del fenómeno "Beatle". La estela del cuarteto de Liverpool fue seguida en todo el mundo con el nacimiento de numerosos grupos que bebían de esa mezcla de elementos del rock con melodías más suaves. En España no fuimos menos y surgieron conjuntos aún hoy muy recordados como Los Brincos, Los Bravos o Fórmula V. Por otra parte, la canción "Juanita Banana" interpretada originalmente por la banda norteamericana The Peels en 1966 llegó a nuestro país ese mismo año en su versión castellana de la mano del singular Luis Aguilé, que muy oportunamente consiguió convertirla en canción del verano (Pulgarcitos 1786 (26/VII/1965) y 1848 (3/X/1966)).

 
   Otro de los oficios que ya pertenecen a otra época es el del colchonero-lanero, encargado de pasar por las casas para fabricar o reparar los colchones para que se conservaran en óptimas condiciones. Tras separar la lana del colchón antiguo con las manos para aflojarla, ésta se dejaba así preparada para ser vareada a continuación con una vara de avellano, sabina o senera. Era un trabajo que se realizaba normalmente cada dos años y la lana que se utilizaba para los colchones era la misma que se sacaba y se vareaba, ya que la lana podía durar hasta cien años si se cuidaba bien, aunque habitualmente era necesario rellenar los colchones cada vez que se hacia este trabajo de limpieza con dos kilos de lana aproximadamente (Tio Vivo 344 (9/X/1967)).

 
  Aunque hoy en día podríamos pensar que Filemón pareciera estar refiriéndose al exitoso empresario gallego Amancio Ortega, está claro que por la publicación original de esta historieta sólo puede estar aludiendo al célebre futbolista, también gallego, Amancio Amaro Varela (apodado como "El Brujo"), que, junto al veterano Paco Gento, lideró la histórica generación de futbolistas españoles del Real Madrid de la década de los 60, denominados los "Yé-Yé", que dominaban el fútbol español y que lograron la sexta Copa de Europa de la historia del club (Pulgarcito 1913 (1/I/1968)).

 


   El eslogan "Contamos contigo" que menciona Mortadelo fue el lema utilizado para animar a los jóvenes a practicar deporte durante la etapa en la que Juan Antonio Samaranch estuvo ejerciendo como Delegado Nacional de Educación Física y Deportes. Con la finalidad de despertar la conciencia deportiva y sensibilizar a la sociedad de finales de los 60 sobre la necesidad de realizar actividades físicas se construyeron además varias instalaciones deportivas, pero en la práctica, la falta de equipamiento y recursos económicos hizo inviable aquella magnífica campaña, que, no obstante, tuvo una opinión muy favorable entre la población española (Tio Vivo 360 (29/I/1968)).

 
   Desde principios de los cuarenta hasta finales de los ochenta los trolebuses circularon por las calles y carreteras españolas hasta que fueron lentamente sustituidos por las actuales líneas de autobuses. No obstante, municipios como Castellón han recuperado (y actualizado) en los últimos años este medio de transporte colectivo de carácter eminentemente urbano. Siendo aún así percibido hoy como algo perteneciente al pasado, apostamos que las menciones a este tipo de vehículo que se han podido seguir viendo en posteriores historietas de Ibáñez responden a su valor de elemento chistosamente anticuado que contribuye a adornar el chocarrero mundo en el que conviven sus personajes (Pulgarcito 1926 (1/IV/1968)).

 
 
La rivalidad cultural y tecnológica que sustentaba la llamada “carrera espacial” entre las superpotencias norteamericana y soviética llevó en determinado momento a dichas naciones a mandar animales al espacio con fines investigadores, y así, el programa espacial estadounidense llegó a enviar al menos a dos chimpancés importados de África antes de lanzar a su primer ser humano (Tio Vivo 369 (1/IV/1968)). Esta lucha por la supremacía científica tuvo su punto álgido con el triunfo de la potencia norteamericana al lograr que el módulo de su nave, Apolo XI, se posara sobre la superficie lunar el 20 de julio de 1969. Apenas dos meses y medio después de tal hito histórico, Ibáñez le dedicaba un guiño al mismo en la historieta originalmente publicada en el Pulgarcito 2006 (3/X/1969).

 
Reconozcámoslo: Las nuevas generaciones no dejarán de mirarnos con cierta sorna cuando les contemos que en nuestra juventud había que pensarse muy mucho cómo hacernos una buena foto porque por entonces no existía la ventaja de poder borrarlas de la tarjeta de memoria como si tal cosa (Tio Vivo 376 (20/V/1968)).


 
Los Invasores” (“The Invaders”) fue una serie de televisión estadounidense de culto y ciencia ficción que en España se estrenó con gran éxito en 1968. El argumento de la misma giraba en torno a un arquitecto llamado David Vincent que presenciaba el aterrizaje de un ovni del cual surgían unos seres extraterrestres que, aún con apariencia humana, tenían como fin adueñarse del planeta Tierra. Estos seres sólo eran identificables por una serie de determinadas características, como su frecuente rigidez del dedo meñique que les impedía doblarlo, la ausencia de latidos cardíacos (pues no poseían corazón ni cualquier otro tipo de órgano humano) y su forma de morir, vaporizándose al instante en medio de una luz rojiza dejando sólo cenizas de celulosa a menos que padeciesen cierta enfermedad transmisible por el tacto, en cuyo caso se producía su congelación (Pulgarcito 1984 (12/V/1969)).

 

Hubo un tiempo en que las salas de fiestas no eran como las que hoy llamaríamos discotecas. Sin haber tanto ruido, las entonces conocidas "boites" podían tener su propia orquesta, su espacio para mesas y sillas y los bailes podían ser tanto de salón como música pop o la de moda de aquella época, bien en vivo o enlatada. Su decorado solía ser sicodélico y la gente iba frecuentemente muy bien vestida. La decoración tendía a crear ambientes de una sensual oscuridad para dar pie a ciertos deslices (hasta el punto en que por entonces se permitían, claro) (Pulgarcito 2091 (31/V/1971)).
 
 
La Hoja del Lunes fue la denominación genérica para un grupo de periódicos editados por las asociaciones de prensa provinciales en España. Fue el único periódico autorizado a publicarse en lunes entre 1925 y 1982 y su nacimiento fue consecuencia del logro del derecho de los trabajadores de prensa a su descanso dominical. Casi toda la información que llevaban las Hojas del Lunes era deportiva (sobre todo, fútbol) y acostumbraban a utilizar los talleres de algún diario provincial, lo que les permitía tiradas bastante altas y proporcionaban así recursos económicos a las asociaciones de prensa provinciales existentes. La aparición todos los lunes con carácter de exclusividad facilitó su implantación con rapidez (“El transmutador biológico” Mortadelo Almanaque para 1973 (11/XII/1972)).

 

Mortadelo adopta la apariencia de Marco, protagonista de la serie de animación japonesa homónima que por aquel entonces en Televisión Española era todo un éxito de audiencia entre el público infantil y gracias a lo cual en los años siguientes se comercializaría un numeroso y variado “merchandising”. La serie estaba basada en el relato “Marco, de los Apeninos a los Andes” incluido en la novela italiana “Corazón” de Edmondo de Amicis (“Bollos en directo” Mortadelo Especial 15 (28/III/1977)).

 

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