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año 59 de la era ibañez

jordi david redo (23/ii/2013 - ase62)

  
  Jordi David Redo es un dibujante catalán que comenzó trabajando como aprendiz en una agencia de publicidad, donde conoció a Domingo Correa ("Mingo"), colaborador habitual de Bruguera con su personaje "Don Tiburcio". Con él aprendió a entintar y con el tiempo comenzará a trabajar para le editorial del gato negro donde le pusieron a prueba con dos páginas de pasatiempos. Vázquez le eligió como entintador (siendo dos páginas de Mortadelo, publicadas en el Pulgarcito 2075, las primeras que realizaría para la editorial). Posteriormente crearía las series "Pillo y Bollo" (en las revistas "Sacarino" y "Super Sacarino") y "Rufo" (en la revista "Mortadelo"). Tras las marcha de Vázquez, Sanchís organizó un equipo de dibujantes que comenzaría a producir "Mortadelos" en masa. En esta época el dibujante crearía numerosas aventuras con guiones ajenos entre las que destaca "La historia del dinero" (en este caso con guión de Jesús de Cos) que Bruguera realizó en 1980 por encargo para Bankunión.

   A principios de los años 80 (y antes del cierre de Bruguera) Sanchis montó también otro estudio donde se trabajó para "Fix y Foxy" y "Disney" de Dinamarca (Gutenberghus/Egmont). Jordi David colaboraría en dicho estudio durante treinta años dibujando numerosas historias de personajes Disney, principalmente de "Mickey", "Goofy", "Donald", "La abuela pato", "Lobito", "El pequeño Hiawatha", "Hermano Conejo", "Golfillo" y "Chip y Chop". Posteriormente se publicarían algunos de estos trabajos (como las aventuras de"El pequeño Hiawatha") en la revista alemana "Micky Maus":
 
   El dibujante nos ha concedido una entrevista y en el foro de la T.I.A. hemos preparado unas cuantas preguntas para intentar aclarar algunas de las dudas que nos han surgido en los últimos meses relacionadas con la trayectoria del artista así como con la autoría de algunas de las aventuras de Mortadelo y Filemón. Este ha sido el resultado:
 

1.- ¿Cuando iniciaste tu andadura en Bruguera? ¿Cómo fue tu ingreso en la editorial?

  En 1971 presenté cómo prueba dos páginas de pasatiempos y me las aceptaron. Coincidió que Vázquez pasaba por una etapa muy productiva, ya llevaba bastante tiempo dibujando en una pequeña salita de la Editorial.Debido a la gran cantidad de páginas que tenía comprometidas buscaba un "pasador". (Rovira ya le entintaba unas cuantas). Me ofreció el trabajo y yo naturalmente acepté. Curiosamente las primeras páginas que pasé a tinta fueron dos de Ibáñez que corrían prisa.

2.- ¿Con qué personajes o trabajos disfrutabas más en aquella época?

   Dejando a parte lo bien que me sentía de pasar a tinta al gran Vázquez, no había mucho tiempo para disfrutar porqué las páginas siempre eran urgentes. Al cabo de unos meses ocurrió la típica "fuga" de Vázquez (todo un clásico).  Lo sustituyó Sanchis que más tarde organizó un equipo de pasadores. En esa nueva fase es cuando empezé con mis personajes "Pillo y Bollo" que pretendían ser una parodia masculina de "las Hermanas Gilda". Luego las tiras de "Rufo", más pasatiempos y pequeñas viñetas para ilustrar varios chistes. Ahí es cuando me sentía más a gusto.

3.- ¿Conocías personalmente a otros guionistas como Miguel "Mike" Ratera, Jesús de Cos, Jaume Ribera o Juan Zamora o realizábais los trabajos a partir de un guión que os proporcionaba la editorial?

   No tuve ocasión de conocerlos personalmente.Recibíamos el guión de manos de Sanchis pero no teníamos nigún tipo de relación con el guionista.

4.- Sabemos ya que otros dibujantes como Juan Manuel Muñoz, Ramón Casanyes, Lurdes Martín o Martínez Osete realizaron también aventuras de Mortadelo y Filemón (incluso Jan o Sagasty realizaron también algunos trabajos). Toni Bancells y Tino trabajaron en el estudio Sanchís. ¿Llegaron a realizar aventuras de Mortadelo y Filemón en esta etapa? ¿Puedes darnos más pistas sobre qué otros dibujantes (que no hayamos mencionado) realizaron aventuras en ésta época?

   Después de buscar pasadores, Sanchis montó el Estudio con Bancells, Tino, Osete y yo donde se empezaron a dibujar Mortadelos. Los demás dibujaban fuera de la Editorial. Recuerdo a Cubero que lo intentó con los "calcos" per no se adaptaba y lo dejó.

5.- ¿Por qué crees que hubo tanto ocultismo con los dibujantes "apócrifos" de Mortadelo y Filemón?

   Había trabajos de muy dudosa calidad y supongo que a la editorial le interesaba que no se removiera mucho el tema. Creo que a Ibáñez no le gustaba toda esta historia pero como los derechos eran de la editorial tenía que tolerarlo.

6.- ¿Llegaste a conocer personalmente a Francisco Ibáñez? ¿Hubo algún tipo de colaboración con él a la hora de preparar tus aventuras de Mortadelo?

   Sí, me lo presentaron en una ocasión que coincidimos en la sala de las visitas. Con él no teníamos ningún contacto.

7.- ¿Conociste la famosa "Calcadora de Mortadelos" de la editorial?

   Al principio empezamos pasando páginas a tinta. Después se nos planteó dibujar Mortadelos con el sistema de calcos, fotocopiando originales de Ibáñez. Empezaba a funcionar la calcadora. Creo que era una buena base para que tuvieran un gran parecido a lo que hacía Ibáñez. Siempre bajo el punto de vista de la productividad.

8.- Ibáñez comentó en cierta ocasión que llegó un punto en que la editorial Bruguera comenzó a contar con los clásicos "pasantes", que pasaban muy bien a pluma sus dibujos a lápiz a pesar de que algunos de ellos no eran capaces de realizar una historieta. ¿Qué opinión te merece ese comentario?

    Sólo puedo decir que tenía toda la razón.

9.- ¿Qué opinión personal te dejó la editorial Bruguera? ¿En qué año finalizaste tu contrato con la editorial?

   Creo que todo aquéllo fué muy positivo. Se daba oportunidades a muchos jóvenes que necesitaban romper el hielo y adquirir experiencia. En 1978 salí de Editorial Bruguera pero estuve colaborando alrededor de dos años más. Durante esa etapa Sanchis formó otro estudio dónde se empezó a dibujar para los paises nórdicos.

10.- ¿Hay algún autor o dibujante que haya influído en tu estilo o que te haya inspirado en tu estilo personal como dibujante (¿Vázquez?, ¿Ibáñez?, ¿dibujantes extranjeros?)? ¿Y en la etapa Disney?

   De dibujantes hay muchos y muy buenos. La sencillez genial de Vázquez, el trazo limpio y elegante de Ibáñez, la soltura de Raf. Te alimentabas un poco de todos. Al final siempre hay algún detalle que te caracteriza, pero lo he tenido difícil,en mi trabajo siempre tenía que imitar estilos. Estuve un tiempo dibujando Sjors & Jimmie para Holanda. En la etapa Disney me encantaba la elegancia de Ferioli y la fuerza de Cavazzano.

11.- ¿Podrías dedicarnos una ilustración de Mortadelo a los miembros del foro de la T.I.A. o enviarnos algún boceto o ilustración de tu etapa Brugueril para que podamos compartirlo con todos en el recién creado "Museo de Mortadelo"?

  Ya te envié la idea de portada de Mortadelo. (Nota de ase62: La pregunta se formuló antes de que el propio Jordi nos ofreciese enviarnos una portada que no llegó a ver la luz).

12.- ¿Tienes alguna anécdota o curiosidad de tu etapa en Bruguera que pudieras compartir con nosotros?

Cuando ingresé en Editorial Bruguera cómo dependía de Vázquez dirtectamente, tenía el  "privilegio" igual que él de no fichar a la entrada. Eramos una pequeña isla en aquél inmenso oceano empresarial. Entrábamos y salíamos cuando queríamos etc. etc.


Jordi David Redo
Caricatura realizada por
un compañero de profesión


 

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